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宇舶錶的首支動畫廣告採用媲美荷里活大片的視覺特效，襯托名車法拉利FXX K和名錶MP-05「法拉利」藍寶石。數字王國以視覺效果重現FXX K的整個環境，誓令這款手錶經典永駐。拍攝隊伍安排真人司機駕車，再將畫面轉化為動畫，同時設定車子的技術細節，使駕駛體驗更趨真實。電腦圖像技術旨在為公眾提供感覺真實的經驗和體驗。我們亦參照FXX K的引擎，製作出荷里活動作片風格的原聲音樂，滿足聲畫享受。

數字王國視覺特效指導Janelle Croshaw再度夥拍Spike Jonze導演，為Kenzo推出新香水廣告。KenzoWorld這支三分半鐘的短片題為「我的異變大腦」，由Margaret Qualley 領銜演出，被譽為「史上最出色的香水廣告」。短片一開場，Margaret漫不經心地坐在一個正式的晚宴上，之後她步出讓人喘不過氣的房間，走進紐約桃樂絲錢德勒劇院的鏡子大廳，然後畫面隨即被Qualley充滿感染力的舞蹈佔據。她在大廳中忘我地跳舞，踢腿、打後空翻，還從指尖發射出鐳射光束。數字王國為畫面加上鐳射光束和掃射過後的頹垣敗瓦，最後還讓Qualley騰空穿過由盛放花蕾砌成的大眼睛。數字王國亦與美術部門緊密合作，拍攝出毫無破綻的鏡頭。

於本年度加州洛杉磯舉辦的E3展覽上，Capcom播放了死亡復甦4的預告宣傳片，當中Frank再度登場。數字王國與微軟及Gnet在場景延伸及數碼煙火效果上合作，製作出這支聖誕主題的預告片。死亡復甦4的故事背景為系列首集故事開始後16年，這輯遊戲延續前作的幽默風格，為玩家提供各種超強的武器。遊戲的原聲帶和裝飾富有節日氣氛，因此作品可能於假期時推出市場。

數字王國再與Kia合作，配合新電影「變種特攻：天啟滅世戰」，於中國市場推出新一輯Sportage廣告。Kia Sportage為跨界合作的結晶品，因此加入魔形女（Mystique）的元素將能錦上添花。看看這套僅在中國地區播放的廣告吧！

王者登場！由Neil Huxley執導的UFC 200宣傳片追蹤六名終極格鬥冠軍賽參賽者的備戰情況。這項歷史性賽事將於7月9日在內華達州拉斯維加斯全新的T-Mobile場館舉行，當中以冠軍戰重賽最受注目，Daniel Cormier將為衛冕而力戰Jon Jones。此外，Frankie Edgar 和Jose Aldo亦會再次爭奪暫代羽量級冠軍的殊榮。另一邊廂，面對強悍的Amanda Nunes，Miesha Tate亦將盡力守住女子蠅量級冠軍的名銜。

於Red Robin最新的狂戰士X漢堡廣告中，主角和朋友開懷大嚼漢堡之際，突然聽到「人如其食」這句話，他就變成了2016年5月27日在電影院上映的「變種特攻：天啟滅世戰」中渾身長毛的藍色野獸。數字王國不僅參與製作電影，亦為這支精彩廣告加上視覺特效！詳情請按此處！

數字王國旗下的公司IM360與頂尖時尚街頭服裝品牌Undefeated合作，為推出新鞋系列Undefeated x NikeLab Dunk Lux帶來名為「CourtVision」的獨特虛擬體驗。為時兩分鐘的原創虛擬實境影片帶觀眾走進球場，伴隨著Nosaj Thing製作的原聲帶，於浸入式場景中360°全方位欣賞著名籃球控球大師Pat the Roc展現神技。

Nike的全新調節型綁帶波鞋系列引爆創意風潮。作為首款自動綁帶鞋，HyperAdapt 1.0象徵一項劃時代的進步。這款產品捨棄舊有的綁帶設計，採用電池推動的一系列滑輪緊扣鞋面。用家穿著鞋子時，鞋底的感應器會記錄其重量和雙足位置。快來看看數字王國參與製作的廣告吧！

dos Anjos、McGregor、Holm和Tate 出演了由Neil Huxley為UFC®執導的60秒廣告，數字王國的內部製作公司Mothership亦從旁參與製作。在影片中，隨著鏡頭緩緩移近，站在八角形擂台上的四名鬥士散發驚人氣勢，猶如古代神祇。這是Neil Huxley為UFC®製作的第四支宣傳片。

數字王國為慶祝寵物小精靈20週年紀念，特意製作了教人目不暇接的第50屆超級杯廣告。為紀念寵物小精靈20週年，視覺特效公司數字王國參與製作於2月7日第50屆超級杯期間播放的精彩廣告。全球放映的「訓練之旅」廣告由洛杉磯廣告公司Omelet負責創作，結合動作場面和出色視覺特效，展示世界各地精靈訓練員的勇氣和決心。

這段宣傳片由Neil Huxley執導、數字王國的內部製作公司Mothership製作、Mothership的創意副總監Aaron Shact協助構思概念及撰寫劇本。Huxley於片中刻畫兩名英雌扭轉世人認為格鬥運動原始野蠻的看法，將以往令人熱血沸騰的運動宣傳片提升到更高層次，成為史詩式的動作大片。

Activision、Bungie、72andSunny、數字王國、RESET和荷里活導演Joseph Kosinski再度合作，為天命世界的第一次重大擴充——天命：復仇之王製作媲美電影的實景動作宣傳片。數字王國負責處理廣告的視覺特效及調色，而視覺特效指導Eric Barba則擔任項目負責人。Barba與Kosinski 和他的御用攝影總監Claudio Miranda是長期合作夥伴。於以往合作「創戰記」和「攻‧元2077」項目、獲獎電子遊戲宣傳片（包括「星夜」（最後一戰3）、「瘋狂世界」（戰爭機器））及天命全新上市廣告「成為傳奇」期間，三人建立了獨創的美學世界。

任天堂與Leo Burnett的團隊及Neil Huxely導演合作推出全新精彩廣告，宣傳新遊戲「超級馬里奧製作大師」，讓玩家享受自製關卡的樂趣。Leo Burnett為數字王國提供構思，並與團隊緊密合作，將概念付諸現實。

UFC主席Dana White將公司與Mothership的Neil Huxely和數字王國團隊攜手創作的廣告稱為「我們史上最有型的廣告」。這支廣告的宣傳重點是7月11日星期六Jose Aldo與Conor McGregor之戰。廣告的開場是空無一人的拉斯維加斯，兩名鬥士走在街上，身後聚集不少擁躉觀看大戰。然後兩人於熱帶花園酒店和拉斯維加斯大道的交匯處相遇，對峙場景再慢慢轉化成UFC的場館。影片於UFC 187期間首播，至今於UFC官方Facebook網站和Youtube已分別錄得超過1.2百萬次和700,000次觀看記錄。

數字王國和IM360與Smuggler的導演Adam Berg攜手呈獻Nike的獨特虛擬實境廣告傑作，並邀請小尼瑪演出宣傳新Hypervenom Phantom II系列。這齣360度影片從尼瑪角度出發，為觀眾帶來與世界級球星菲臘比古天奴並肩作戰，射入精彩一球的90秒現場體驗。Google Cardboard或Youtube的360播放器將帶來最佳虛擬實境體驗。

Mothership的Aladino Debert與Oculus攜手合作，為家用虛擬實境裝置製作名為「揭秘」的宣傳片。影片於洛杉磯舉行的2015 E3電子遊戲展上放映。

Mothership的Neil Huxley與g-Net、Crystal Dynamics及微軟聯手製作「盜墓者蘿拉：崛起」的全新宣傳片「偉大目標」，並於6月15日洛杉磯E3展發表首段遊戲實況宣傳片。影片接續盜墓者的故事，講述蘿拉展開全球之旅，破解各個神話傳說背後的真相。

憑藉製作虛擬人的嶄新技術，數字王國於視覺特效領域廣受推崇。數字王國與英國心臟基金會和Chris Milk導演合作，於廣告中運用電腦圖像製作的嬰兒，顛覆傳統思維。

由Joseph Kosinski執導的60秒廣告是他與數字王國視覺特效指導Eric Barba再度聯手製作的結晶品。這個組合曾於多個廣告和電影中合作無間，包括「創戰記」和去年的「攻‧元2077」。Kosinski和團隊費盡心思，為廣告加添都市元素，配上Fatboy Slim名曲「Right Here, Right Now」作為背景音樂，令觀眾置身洛杉磯鬧區的不夜城。

Aladino Debert和數字王國的團隊與2K Games和Gearbox合作為第一身電子射擊遊戲「為戰而生」製作全新宣傳片。遊戲由Gearbox Software開發，並由2K Games於PlayStation 4、Xbox One和微軟視窗平台發佈。

Neil Huxley和數字王國與Mistress和Ubisoft為刺客教條系列的續集「刺客教條：大革命」製作新宣傳片。影片取名為「創造歷史」，乃為呼應刺客教條系列的全新多人遊戲平台。

Bungie與72&Sunny聯手創作的這支宣傳片由Reset的Joseph Kosinski執導，並由數字王國負責製作視覺特效，讓觀眾在不同星體之間跳躍探險。故事講述一個小隊造訪太陽系各個星球，展開一段史詩式驚險旅程，期間擊敗不同的敵人、收復失地、最終成為傳奇。影片採用了Led Zeppelin的「Immigrant Song」為背景音樂。

215McCann與最後一戰團隊合作呈獻精彩廣告作品，宣傳Xbox One版「最後一戰：士官長合輯」，讓角色的完整故事首次登陸單一遊戲平台。遊戲將於E3展覽推出，廣告公司與Johnny Hardstaff和數字王國聯手製作「獵人與獵物」宣傳片。該齣影片再現了最後一戰2的經典場面：士官長帶著炸彈，飛往太空毀滅敵艦，並附帶一個驚人結局——Agent Locke透過全息投影目送士官長。

Joseph Kosinski再次與視覺特效指導Eric Barba聯手，為雷克薩斯GS製作這支打動人心的廣告。這個組合將數噸重的汽車高掛夜空，透過後期製作達到理想效果。你可以在Youtube上瀏覽影片的製作花絮。

數字王國與MJZ的Carl Erik Rinsch攜手製作出2015年最受歡迎的超級杯廣告。Kia的長期合作廣告公司邀請了Laurence Fishburne於60秒的超級杯廣告中再度扮演經典角色Morpheus。

數字王國與F. Gary Gray導演和TBWA\Chiat\Day\LA共同為日產的「技術日產 人·車生活」宣傳計劃製作首兩支日產Rogue廣告。視覺特效指導Richard S. Morton帶領的團隊以全電腦圖像技術製作一道穿過三藩市市中心的橋樑，並成功描畫出Rogue不斷跳過障礙物的特技畫面。

數字王國與Mothership再次與Nike合作，邀請勒邦·占士演出Nike LeBron 11運動鞋的宣傳片。聯席總監及視覺特效指導Aladino Debert負責廣告的構思，將運動鞋幻化成超級英雄的盔甲，完美配合運動員的特異功能。數字王國的美術人員以全電腦圖像技術製作出運動鞋圖像，並加上震動波特效，突顯勒邦收放自如的力量。

由視覺特效指導James Atkinson領導的Digital Domain 3.0與Velocity Films和Agency FoxP2製作公司聯手，為Liberty Group Limited製作出這支倒拍縮時影片。觀眾將跟隨鏡頭，從眼前金碧輝煌的南非商業城市桑頓，回到過去35年前的起點——約翰內斯堡一個低調平實的郊區。除了影片結尾的該區居民和他們的經典汽車是實境片段外，整段廣告均以電腦圖像技術製作。

數字王國再與聯合航空和其創意廣告公司mcgarrybowen聯手推出新一輯「翱遊天際，友善體驗」宣傳計劃，當中包括四支廣告。於視覺特效指導Jay Barton的領導下，美術人員設計出實景元素和數碼延伸場景之間的視覺聯繫，並創造出既不易察覺又富美感的內外轉換情節。影片中的衛星、太空景色、乘客伸手即可觸及的飛機零件均以全電腦圖像製作，美術人員亦採用動畫技術表達聯合航空每項設施均以乘客為本的精神。

數字王國製作虛擬表演者的藝術形式令全球為之驚嘆。於九月台灣舉行的巨星周杰倫演唱會上，酷似已故台灣歌后的電腦圖像「虛擬鄧麗君」現身，驚喜表演震撼數以千計的現場歌迷和更多的網上擁躉。周杰倫和他的製作人對數字王國製作的「虛擬Tupac」印象深刻，他們與鄧麗君文教基金會董事長鄧長富（已故歌星的胞兄）、香港公司Sun Innovation和數字王國攜手策劃這次演出。

「Lady Gaga Fame」創新宣傳計劃的創意團隊陣容鼎盛，數字王國亦有幸加入其中。這款香水由Lady Gaga為全球頂尖美容公司Coty, Inc.研發。宣傳計劃包含這支5分鐘的短片，由Lady Gaga和Steven Klein導演負責構思概念，RSA、Black Dog Films和數字王國擔任製作。

在冰冷空蕩的球場上，底特律雄獅的外接員Calvin Johnson熱血沸騰地越過重重障礙，雙手觸及之處皆陷在熊熊烈火之中。廣告的視覺特效由數字王國製作，並由Mothership的David Rosenbaum執導，展示Nike Pro Combat系列抵抗嚴寒的出色表現。

數字王國和Mothership與Electronic Arts聯手為Linkin Park製作富感染力的音樂視頻，結合實境動作、遊戲畫面、電影技巧和複雜的電腦圖像動畫，為玩家帶來「榮譽勳章：鐵血悍將」的發售宣傳片。在廣告中，美術人員建構出雷電不止、天空降下碎玻璃的「虛空世界」，同時利用電腦圖像技術畫出實境客廳，再隨著故事情緒起伏將之瓦解。數字王國和Mothership於公司內部的虛擬製作工作室捕捉遊戲畫面，並製作出影片內的虛擬人。

(中國大陸 : 《琼斯的自由國度》／臺灣 : 《烈火邊境》) 這部史詩式的動作劇情片由蓋瑞·羅斯執導及編劇。故事設定發生於美國南北戰爭，南部農民紐頓·萊特帶領一群當地小農民和奴隸對瓊斯縣發起武裝叛亂，使密西西比州脫離聯邦，建立沒有奴役制度的「自由國度」。數字王國協助製作團隊打造了片中多個戰場場景，為其加入煙火等效果。

(中國大陸 : 《獨立日：捲土重來》／臺灣 : 《ID4星際重生》) 為1996年電影《天煞-地球反擊戰》的續集，講述了在前篇故事的20年後，國際軍事防禦及研究組織打造的「地球防禦系統」奮力對抗前來復仇的外星飛船。數字王國參與製作了片中浩大的戰爭場面。

(中國大陸／臺灣：《X戰警：天啟》) 本片為2016年上映的美國超級英雄電影，改編自漫威漫畫作品《變種特攻》，是2014年電影《變種特攻：未來同盟戰》的續集及「變種特攻」系列的第九部作品。數字王國與本片導演及視覺特效製作人員合力打造古埃及、摧毀集中營的場景，及及將美國印第安納波利斯號從海中升起的場面。

(中國大陸 :《死侍》／臺灣 :《惡棍英雄：死侍》) 《死侍：不死現身》講述了改編自漫威漫畫的反派英雄故事。本片由二十世紀福斯出品，於2016年2月12日推出。數字王國與導演緊密合作，在洛杉磯和溫哥華的工作室完成了片中約250個鏡頭的視效製作，包括塑造片中角色「鋼人」、死侍的數字替身及片尾航母上的打鬥場面。

(中國大陸 :《像素大戰》／臺灣 :《世界大對戰》) 數字王國與本片導演合力重塑了八十年代大熱街機遊戲人物：食鬼、大金剛、蜈蚣及Max Headroom，數字王國負責的環節包括視覺預覽，以及人物像素化之前於多倫多進行的現場拍攝，總耗時超過一年。    

(中國大陸 :《速度與激情7》／臺灣 :《玩命關頭7》) 本片為「狂野時速」系列第七部作品，講述了「唐老大」與小隊成員在戰勝國際恐佈份子歐文·蕭後分別過著正常的生活，蕭的哥哥即誓要為弟弟報仇。一名政府人員向唐姆及其眾兄弟提議一同對付蕭，但作為交換條件，他們必須協助政府救出「天眼」（電腦程式「天眼」能夠偵查到藏匿於地球各個角落的目標人物）的研發者——駭客「拉姆西」。  

(中國大陸 :《博物館奇妙夜3》／臺灣 :《博物館驚魂夜3》） 作為冒險喜劇系列「翻生侏羅館」的最新一部，該片講述了主角跨越世界各地救回魔法牌匾的故事。數字王國視覺特效總監Lou Pecroa帶領團隊完成了一系列視覺效果的挑戰，包括建立逼真的龐貝古城倒塌時的立體透視模型、希臘雕像，以及重造3D版本的埃舍爾經典版畫作品「相對論」。

(中國大陸 :《不懼風暴》／臺灣 :《直闖暴風圈》） 一組由數字王國製作的驚險場面中，多條繩狀龍捲風著陸，三個超大雷暴同時在遠處互相纏繞形成螺旋體。數字王國同樣擴展了汽車經銷商大樓場景，並從汽車模型庫中選出約50款擁有不同顏色和擋風玻璃牌的車輛，填滿了片中的停車場。

(中國大陸 :《沉睡魔咒》／臺灣 :《黑魔女 : 沉睡魔咒》） 擁有純淨心靈、年青貌美的梅菲瑟(安潔莉娜·裘莉飾)在精靈王國中過著平靜的生活。然而，當王國突遭人類軍隊侵襲時，梅菲瑟遭受了無情背叛，她的心靈從此開始變得冷酷，腦海只剩復仇的念頭。 她與國王的繼承者史提芬展開戰鬥，並對他的新生女兒奧蘿拉公主施下魔咒，直到後來瑪琳菲森才意識到這位小公主手握著王國和平的鑰匙。  

(中國大陸 :《X 戰警 : 逆轉未來》／臺灣 : 《X 戰警 : 未來昔日》) 導演布萊恩·辛格在「變種特攻」系列第六部裡召集了一眾變種人——他們穿梭于兩個時空中，為拯救變種人的命運而戰。 「變種特攻」三部曲原班人馬與出現在前作《變種特攻：異能第一戰》中的自己聯合對敵，以求改變過去、拯救未來。 在視覺特效總監Lou Pecora的主導下，數字王國通過360度照片寫實形式重現了1973年的白宮及甘迺迪紀念體育館。 與此同時，數字王國創造了來自1973年、高達18尺的「哨兵機器人」以及能夠任意變身的「魔形女」角色。

(中國大陸 :《她》／臺灣 :《雲端情人》） 數字王國再次與導演史派克·瓊斯合作，打造《觸不到的她》中備受好評的未來洛杉磯場景。在視覺特效總監Janelle Croshaw的領導下，數字王國構建了存在於2025年的「天使之城」洛杉磯。

(中國大陸 : 《四十七浪人》／臺灣 : 《浪人４７》) 《浪魂47》是一部於2013年上映的美國奇幻動作電影，改編自日本江戶時代最悲壯的「元祿赤穗」事件——47名武士為其國赤穗藩主之死報仇。本片由環球影業製片，卡爾·埃里克·瑞辛奇執導，奇洛李維斯及真田廣之主演。

(中國大陸 :《安德的遊戲》／臺灣 :《戰爭遊戲》) 本片是一部根據屢獲殊榮的同名小說改編，由頂峰娛樂出品的歷險電影。 哈里·遜福、阿薩·巴特菲爾德、海莉·史坦菲德、薇拉·戴維絲、艾碧貝·絲琳以及班·金斯利等連合主演。 作為共同出品方，在視覺特效總監Matthew Butler的帶領下，數字王國同樣為該片製作了一系列視覺特效，包括零重力作戰室、沉浸式的艦隊指揮官學校模擬洞穴、蟲族星球、心理遊戲，以及雲與冰之中的大規模太空戰。 畫師將創造力與技術的極限無限延伸，從而呈現導演蓋文·胡德期待的畫面。

(中國大陸 :《鋼鐵俠3》／臺灣 :《鋼鐵人3》） 在沙恩·布萊克執導的漫威電影宇宙作品《鋼鐵俠3》中，魯莽但傑出的實業家東尼·史塔克（鐵甲奇俠）進行了一場艱難的追尋，嘗試找出究竟是誰摧毀了他的個人世界。 隨著「旅程」逐漸展開，觀眾有幸一睹屬於鋼鐵俠的數十套嶄新盔甲——均由數字王國圍繞14種基礎設計延伸創作而成，包括首度亮相的「Mark 42」。 在視覺特效總監Erik Nash的主導下，數字王國打造了高空營救場景、還原度極高的空軍一號，以及中國大劇院人體爆炸的畫面和複雜的背景環境。

(中國大陸／臺灣 :《遺落戰境》) 數字王國再次攜手導演約瑟夫·柯金斯基，呈現其對未來地球令人驚歎、超越想像的設想。 他的設想講述了一個男人獨自對抗過去、奮力拯救人類的同時，展開了一場救贖和發現之旅。 在視覺特效總監Eric Barba的帶領下，數字王國為本片提供了全方位的數字化製作技術——從策劃拍攝方案到創作CG無人機、「TET」太空站和其他建築物，到環境擴展以及打造數字替身、無人機視野、爆炸的全CG鏡頭等。

(中國大陸 :《特種部隊2：全面反擊》／臺灣 :《特種部隊2：正面對決》） 繼2009年上映的《義勇群英之毒蛇風暴》後，數字王國再次為「義勇群英」系列影片打造視覺效果。 這一次，「G.I. JOE」不僅需要對抗宿敵「眼鏡蛇」，還將不得不與來自政府內部的威脅進行鬥爭。 數字王國獲委任為本片打造看似不同尋常、卻又合理存在的車輛和飛行器，包括HISS坦克車、宙斯鎢棒衛星、洲際彈道導彈、眼鏡蛇指揮官的空氣船以及摩托車。 針對回歸劇情線的納米蟲，來自數字王國的特效製作人員協助其展現了巧妙的變身過程。

(中國大陸 :《巨人捕手傑克》／臺灣 :《傑克：巨人戰紀》) 數字王國用具有人形但外貌仍保持自然狀態的龐然大物填滿了大螢幕。 特效製作人員打造了八個20到24英尺高的主要巨人角色（其中包括雙頭巨人）、100個充當背景的巨人形象、各種CG動物、巨人族的領土「Gantua」等。 進行主要場景拍攝前，數字王國與巨人工作室（Giant Studios）為演員們塑造了屬於他們的角色，兩方合力開創了突破性的身體和臉部同步動作捕捉程式以及虛擬製作管線，這讓影片製作團隊得以準確地瞭解——當拍攝以巨人為主、 巨人和真人演員互動的鏡頭時，這些龐然大物的動作、位置和時機。

(中國大陸 :《新鄰里聯防》／臺灣 :《巡邏驚很大》） 二十世紀福斯出品的《喪爆看更團》包含了就喜劇而言大量的特效鏡頭，數字王國在本片中專注於那些推進故事發展的關鍵片段，特別是數百個CG外星人。 在數字王國視覺特效總監Kelly Port的帶領下，特效製作人員為「看更團」打造了那些他們發現、對抗、逃脫並最終毀滅的科幻元素，例如入侵的異族力量。

(中國大陸／臺灣 :《搖滾時代》） 數字王國在華納兄弟出品的影片《搖滾歲月》中，開創了經典的「隱形效果」——用以服務故事本身的數字藝術。 在數字王國視覺特效總監Jay Barton的主導下，特效製作人員將片中的邁阿密及其周邊變成了80年代的荷里活，包括日落大道和荷里活標牌等地標性建築。 數字王國同樣為兩個演唱會片段進行了場景和人群擴展，並打造了一個全CG鏡頭：從洛杉磯鳥瞰充滿尖叫樂迷的體育館的壯觀景象。

(中國大陸／臺灣 :《龍紋身的女孩》) 在大衛·芬奇執導的影片《龍紋身的女孩》中，數字王國聚焦創造「隱形」的視覺效果。 在視覺特效總監Eric Barba的帶領下，數字王國打造了本片的核心動作場面——莎蘭德（魯妮·瑪拉飾）駕駛摩托車遭遇了嚴重車禍，數字王國為此製作了瑪拉的CG頭部，並將其替換帶著頭盔的特技人員。 數字王國還創造了一輛CG攬勝越野車，以呈現車輛爆炸的鏡頭。 此外，通過場景擴展、建築物的增減，以及為秋景添加冰雪，一個更為寒冷的瑞典冬天得以展現。 來自數字王國威尼斯和佛羅里達工作室的特效製作團隊負責處理本片的240個鏡頭。  

(中國大陸 :《鐵甲鋼拳》／臺灣 :《鋼鐵擂台》) 《鐵甲鋼拳》因其引人入勝的故事情節和人物設定大受好評，而拳擊場上聚集的大量機器人則為本片締造了視覺奇觀。 相關場面經由開創性的構思、規劃和執行方案得以呈現。 將虛擬製作從工作室融入現實場景的工作方式，為製作團隊帶來了前所未有的創作自由和高效率。 導演薛恩·李維期待八英尺高的CG機器人之間能夠進行真正自然的拳擊比賽，因此他找到了數字王國，希望數字王國視覺特效總監Erik Nash帶領其團隊實現這一想像。 數字王國為本片設計了虛擬製作流程，使導演能夠直接引導CG角色，就好像它們實際出現在拳擊臺上一樣。 這些CG角色繼而被置入可比擬底特律實景的虛擬環境中，通過Simul-Cam系統（因應用於《阿凡達》而聞名）經歷進一步處理。 整個流程令導演和攝影總監在拍攝主要鏡頭時，可借助Simul-Cam「觀看」並拍攝機器人的每場拳擊比賽——即便在片場所有人看來，他們似乎正在拍攝一個空無一人的拳擊台。 CG動作看起來是有序的、真實的，這是因為它們本就是在實景中被捕捉的。 數字王國與巨人工作室（Giant Studios）圍繞本片的合作將虛擬製作帶到了全新境界。

(中國大陸 :《變形金剛3：月黑之時》／臺灣 :《變形金剛3》) 數字王國第三次為「變形金剛」系列影片打造視覺效果。 這一次，數字王國負責制作多個全新動畫角色：雷射鷹、腦殘、狂派一支名為「雛型」的戰隊，以及前作中曾出現的甩輪。 數字王國視覺特效總監Matthew Butler帶領數字王國位於威尼斯、溫哥華及印度孟買的團隊，為本片打造了350個特效鏡頭。 其中包括「雛型」戰隊從月球表面升起並向地球發動攻擊的畫面，以及傘兵遭遇霸天虎的追趕，從直升機跳下飛越城市天際線的鏡頭。 借助自主研發的Stereo Group，數字王國能夠處理複雜二維鏡頭的三維轉換。 這一優勢被應用到本片的視效製作中，數字王國將取景於各地的實拍片段與動畫角色、數字環境和效果動畫無縫結合。 數字王國同樣整合了數碼製作流程，在呈現優質3D效果的過程中發揮了關鍵作用。 當然，這一切始於導演米高·貝的高要求。

(中國大陸／臺灣 :《X戰警：第一戰》) 本片為二十世紀福斯推出的第五部「變種特攻」系列作品，數字王國集中於凱文·貝肯所飾演的「黑皇」克勞斯·施密特博士一角。 數字王國視覺特效總監Jay Barton及其團隊與製作團隊緊密合作，以確定呈現施密特博士吸收和釋放能量的方式——隨後，數字王國為此打造了涉及肌肉漣漪、手臂和周圍環境變化的「動力回波」效果。 通過奧斯卡獲獎的虛擬人技術，特效製作人員創造了施密特博士的數數字替身——即使在極端特寫鏡頭下，仍然難以與真人演員分辨。 此外，數字王國還為本片營造了複雜的數碼環境，包括火焰、爆炸和碎片等。 而在「鏡子室」的片段則包含了施密特博士與萬磁王的投射和反射畫面，數字王國的工作因此更具挑戰性。

(中國大陸 :《雷神》／臺灣 :《雷神索爾》） 數字王國為雷神打造了一個等待著他去征服的冰冷世界。 在數字王國視覺特效總監Kelly Port的帶領下，數字王國位於溫哥華和威尼斯的團隊製作了340個特效鏡頭，包括其中的數字角色、生物和環境。 在現場監督之外，數字王國完美呈現了尤騰海姆星球那場CG角色（寒冰巨人）與真人演員的大規模戰鬥。 數字王國與漫威緊密協作，為本片打造了寒冰巨人——一個全CG製作的兇猛生物，使其能夠與真人演員以及CG環境進行互動。

(中國大陸 :《創：戰紀》／臺灣 :《創：光速戰記》) 《創戰紀》的誕生從3D概念原型開始，經過製片人西恩·貝利、史蒂文·利斯伯格爾以及導演約瑟夫·柯金斯基構思，並由數字王國執行。 一個事前片段令此專案最終成行，並為影片上映贏得了全世界觀眾的目光。 奧斯卡獲獎視覺特效總監Eric Barba與數字王國團隊一同描繪了數字化的「電子世界」。 特效製作人員將設計項目轉變為全3D的環境、光週期、識別器、人物、身份磁片等。 Barba負責的1,565個特效鏡頭由分佈於兩大洲的六家工作室聯手打造。 數字王國的工作包括：賦予演員傑夫·布里吉分飾年屆六十的凱文·費林，以及不老惡棍庫魯的能力。 借助擁有奧斯卡認證的虛擬人技術（該技術首創於電影《奇幻逆緣》，數字王國為庫魯創造了一個全CG頭部，這讓布里吉的表演得以呈現年輕的反派庫魯。

(中國大陸／臺灣 :《天龍特攻隊》) 在影片一個關鍵的動作場景中，數字王國打造的數字環境令主角們看似正處於激烈打鬥中——即使相關特寫鏡頭事實上是在片場完成拍攝。 而針對拖車撞落河中以及V-22魚鷹螺旋機從水中升起的全CG鏡頭，最初的構想是加入實景拍攝元素，但它們最終被數字技術取代，以尋求更完美地融入周圍的CG環境。

(中國大陸 :《波西·傑克遜與神火之盜》／臺灣 :《波西傑克森：神火之賊》） 這部由克里斯·哥倫布執導的電影講述了一名「半神」少年的歷險故事。 電影製作初期階段，數字王國負責設計了「The Fury」一角的形象，隨後作為主要視效工作室繼續參與其中，並由Kelly Port擔任視覺特效總監。 數字王國通過CG技術打造了「Hydra」（一隻可由五頭變為十頭的噴火怪獸），以及涉及這一神秘生物的多個場景。 此外，針對呈現特殊瘤形紋理的CG水景，數字王國運用獲得奧斯卡認證的FSIM流體類比軟體和相當的藝術實力，製造了令人印象深刻的視覺效果。

(中國大陸／臺灣 :《2012》） 數字王國再次與導演羅蘭·艾默瑞奇合作，為本片打造了史詩般的末日場景，包括仿製南加州西岸，隨後再通過一系列威脅人類生存的全球性災難將之摧毀。

(中國大陸／臺灣 :《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》） 針對被搬上大螢幕的「義勇群英」作品（2009年），導演史蒂芬·桑莫斯告訴數字王國，他期待的視覺效果應具備「大而壞」的特質。 遵循這一原則，數字王國視覺特效總監Brian Grill帶領他的團隊打造了影片中令人驚豔的片段，包括那場導致埃菲爾鐵塔被毀的瘋狂追逐。 圍繞發生在巴黎街頭的追趕，數字王國的特效製作人員創造了CG車輛和人物，並將其與物理特效和實拍元素無縫融合，最終呈現撞車、爆炸，以及敵人通過超級裝備強化後以超高速度穿梭其中的混亂場面。 通過結構工程師的廣泛研究，加之流體類比和體積渲染的全新組合，數字王國「摧毀」了埃菲爾鐵塔——倒塌過程精確、逼真的視覺化基於一種能夠吞噬金屬，並且逐漸侵蝕這個全球性地標建築的武器完成。

(中國大陸 :《變形金剛2：墮落者的復仇》／臺灣 :《變形金剛：復仇之戰》） 數字王國再次聯手導演米高·貝，為「變形金剛」系列第二部作品製作了視覺特效。 在視覺特效總監Matthew Butler的主導下，數字王國打造了14個個性迥異的全新配角——包括粗俗的幽默大師機器人「甩輪」、冶豔的愛麗絲（即在山姆的宿舍裡從性感同伴變身怪物機器人的危險女人）。 在創作愛麗絲變身的鏡頭時，女演員的現場表演與後期合成要求極高的精確度。 借助一種程式化的解構模式，數字王國將女演員的固有動畫和機械人的CG動畫完美結合。 片中那個由數千擁有意識的「細小機器人」組成、且具昆蟲外觀的機器人，則由手繪動畫和程式動畫混合製作而成。

(中國大陸 :《星際迷航》／臺灣 :《星艦迷航記》） 數字王國為《星空奇遇記》打造了多個關鍵鏡頭，包括營救「聯邦星艦企業號」，以及寇克、史巴克激戰反派的場景。

(中國大陸 :《返老還童》／臺灣 :《班傑明的奇幻旅程》) 《奇幻逆緣》講述了一出生便擁有80歲老人形貌的班傑明·巴頓，隨著歲月的推移逐漸變得年輕，最終回到嬰兒形態的奇異故事——這部由真人出演的電影因此在製作層面極具挑戰。 數字王國以開創性的成品回應了導演大衛·芬奇的期待。 與此同時，視覺特效總監Eric Barba以及角色總監Steve Pree憑藉此片獲得了奧斯卡金像獎「最佳視覺效果」大獎。 Barba和數字王國團隊一同成就了被譽為「聖杯」的視覺效果：一個逼真的CG人類，通過創造具有物理和情感特徵的CG頭部及面部，以承載男主角（畢彼特飾）從87歲回到63歲時的表演。 數字王國就此打造並結合三名不同形體演員的CG頭部，呈現片中人物不同年齡階段的面部表情傳達。 在數字王國的加持下，畢彼特無破綻的表演多達325個鏡頭，總時長超過52分鐘，其中包括與其他真人演員在特寫鏡頭下的互動和裸體片段等。 毛髮、皮膚、眼睛、整體動畫、燈光、合成以及追蹤，每一環節都是巨大的工程。 此外，數字王國同樣負責所有現場視覺效果的監督工作，並包攬全片多個片段的視覺效果預覽、合成、數位繪景等。

(中國大陸：《老爺車》／臺灣：《經典老爺車》) 「隱形」的合成效果說明導演奇連·伊士活塑造了發生在朝鮮戰爭退伍軍人Walt Kowalski及其年少的鄰居間的故事。

(中國大陸 :《木乃伊3：龍帝之墓》／臺灣 :《神鬼傳奇3》） 數字王國再次與導演羅伯·柯漢合作，打造了帝王木乃伊的形象特徵，以及片尾兵馬俑大軍的戰鬥場景。

David Rosenbaum導演再與DDB San Francisco攜手合作，糅合驚慄和喜劇元素，呈獻ConAgra最新的廚房用品廣告系列。數字王國負責為宣傳計劃中陰魂不散的廚餘鬼製作視覺特效。

虛擬TUPAC 導演：Dr. Dre 作為坎城國際創意節2012年鈦獅獎的贏家，「虛擬Tupac」將虛擬表演者的概念帶進娛樂事業。「虛擬Tupac」是Dr. Dre的構想，為歌迷帶來超乎想像的世界，欣賞已故饒舌巨星Tupac Shakur的全新表演。數字王國與Dr. Dre、Snoop Dogg、Philip Atwell和Dylan Brown聯手，以電腦圖像技術製作出栩栩如生的Tupac，當畫面投影到舞台時，觀眾會以為他和Snoop Dogg正在現場表演。這次演出震撼全球。於科切拉音樂節各自向約90,000名歌迷舉行兩次演出後，Youtube上的表演片段吸引了1,500萬人次觀看。Tupac全息投影於Google的搜尋次數亦超過5,000萬次。Tupac的唱片銷量上升500%，「Hail Mary」歌曲的下載次數亦增長1,500%。此外，數以千計的媒體亦從音樂、娛樂、道德、技術和知識產權的角度報導和評估「虛擬 Tupac」的影響。

數字王國第二次與Adam Berg導演和Saatchi & Saatchi London合作，採用電腦圖像技術繪製單調乏味的人、車和環境，從而構建出令人壓抑的世界，再由Toyota GT86衝破界限、打破悶局。

SKYY Vodka和Lambesis邀請數字王國和Mothership導演Sil Van Der Woerd製作該品牌20年來首支電視廣告。數字王國的美術人員與Van Der Woerd攜手以數碼技術呈獻酒瓶內外生機勃勃的世界和滴滴酒香。

(中國大陸 :《極速賽車手》／臺灣 :《駭速快手》） 由安迪·沃卓斯基、拉娜·沃卓斯基執導的《極速賽車手》改編自日本動畫，數字王國以CG替代手繪動畫，製作了片中兩個主要片段——雷霆賽以及片尾高潮部分定義「極速賽車手」的最終大獎賽。

(中國大陸／臺灣 :《黃金羅盤》) 在這部發生在平行宇宙世界的電影中，數字王國打造了多個難以進行實景拍攝的北極鏡頭，同時設計並製作了貫穿全片的「魔幻羅盤」魔幻效果。

(中國大陸：《我們擁有夜晚》／臺灣 :《萬惡夜總會》) 在這部犯罪題材的電影中，數字王國圍繞動作場景，將晴朗天氣變成暴風雪——通過創造極為複雜且細節豐富的暴風雨環境，修改了晴空下拍攝的汽車追逐片段。

(中國大陸 :《黑暗崛起》／臺灣 :《光明追捕手：黑紀元》） 數字王國使片中的黑暗勢力變得更為黑暗，打擊邪惡的不死戰士因此需要面對更大的挑戰。 在關鍵一幕中，數字王國使用自主研發的體積渲染器STORM打造了暴風雪吞噬所有經過之物的鏡頭。

Nike委託Mothership的David Rosenbaum導演為革命性的Flyknit新科技製作廣告，導演的作品如同該款產品一樣完美無瑕。這款運動鞋牽動足部革命，其猶如皮膚的一部分，貼合運動員的每步足跡。數字王國從解剖學角度運用圖像技術，令概念躍現眼前。

Ogilvy West委託Mothership 的David Rosenbaum導演和數字王國，透過簡單故事訴說複雜概念。於這支完全運用電腦圖像技術製作的廣告中，樂天知命的組裝機械人象徵著Cisco Intelligent Networks可自我維修和診斷的能力。影片的電腦動畫以菲林校正，並達到相片級真實程度。

數字王國與AMV BBDO和RSA為平治聯手創造出富電影感的混亂世界，作為網上、電視、手機、室外、購買點全方位市場推廣計劃的基礎。「逃出地圖」由Carl Rinsch執導，在香港和洛杉磯拍攝，讓觀眾置身類似Google街景的奇異動作世界。平治C63 AMG內的導航員幫助觀眾挑戰重重難關，他們可能成功逃出生天，亦有機會贏得平治名車，結局有無限可能。視覺特效指導Jay Barton目前正就環球影業即將上映的「浪人47」與Rinsch合作，他將Google街景的有關經驗複製到電影上，以攝影測量法構建場景，為故事世界增添視覺元素。被困於這個極度擬真的非現實世界中，影迷將感受不安和焦慮。即使於細節處，數字王國亦製作出電影級的視覺效果。

數字王國的創意團隊於這支以紐約市為背景的90秒影片中盡顯功架。短片由Sam Worthington、Jonah Hill和Dwight Howard參與演出，以一比一尺寸拍攝導彈、戰機、爆炸、煙霧等戰爭場面和場景延伸的視覺特效。視覺特效指導Aladino Debert和數字王國團隊與Peter Berg導演和72andSunny合作無間，於短短三個星期便完成這部媲美電影的作品。

Activision Publishing和High Moon Studios委聘數字王國和Mothership的Neil Huxley導演為「變形金剛：賽博坦的殞落」製作前所未見的宣傳片。這支畫風黑暗、震懾人心的作品於Spike TV的2011 電子遊戲大獎頒獎禮上首播，將電影感、縈繞不去的音樂和贖罪的故事融為一體。Huxley運用虛擬製作技術拍攝的作品，與使用真正攝錄機捕捉賽博坦的畫面並無二致。

Mothership的David Rosenbaum與TBWA創意人員合作拍攝Infiniti G37的精彩新車廣告，並由Henry Rollins領銜主演。影片於英屬哥倫比亞惠斯勒附近拍攝，大部分雪景均是人造或由數字王國於後期製作時加上。

Epic Games、215 McCann、Adam Berg導演和數字王國的數碼製作工作室製作了新一輯的戰爭機器3 廣告「歸於塵土」，當中採用創新虛擬製作技術繪畫出全電腦製作的圖像，讓Berg可完全掌控鏡頭，拍攝猶如真人動作一樣的畫面。以縮時鏡頭手法拍攝三個戰爭機器世界，媲美電影的製作將為三部曲劃上句號。

於Arev Manoukian為Grey London和索尼製作的「兩個世界」中，數字王國帶來了電影級的視覺效果，以立體聲3D廣告呼應索尼「勿遠觀，請感受」的口號。美術人員構建了全電腦製作的辦公室和圖書館以及城市街道場景，再融合數以十萬計的立體聲視覺特效元素。

Carl Erik Rinsch導演和Wieden + Kennedy與數字王國聯手製作富電影感的60秒Dodge廣告，為熱愛駕駛者揭示未來汽車發展。數字王國的美術人員與長期夥伴Rinsch緊密合作，構思出未來世界的外觀、色彩、風格和感覺，當中包含全息圖像、叫人讚歎的手勢控制用戶界面和服從指示的機械人。

數字王國再次和「創戰記」的導演Joe Kosinski及剪輯師Jim Haygood聯手，與Grey West合作為寶馬製作30秒廣告，突顯品牌作為「終極駕駛機器」的決心。數字王國於仔細研究真實飛機後，以數碼技術描繪出整架KC-135飛機，並與Kosinski緊密合作，準確協調飛機和BMW 5之間的互動情節，讓兩者在沙漠公路上盡展所長。車輛排氣、引擎熱力、塵埃飛揚和天空置換等電腦圖像技術製作的視覺特效令畫面更為真實。

數字王國以電腦圖像技術製作X光發亮效果，配合慢動作畫面，透視出動作精準的體操運動員、兇猛的獵鷹、優美的刺魟、疾馳的斑馬和福特Mondeo ECOnetic的內部結構，表述出真正的美麗始於深處的訊息。斑馬、獵鷹和體操運動員的畫面以每秒鐘1,000幀的速度拍攝，再由數字王國以數碼技術製作骨骼，將之變為動畫。美術人員根據CAD數據和技術動畫製作出引擎內部的畫面，將所有元素無縫結合，從而為觀眾帶來從內到外散發光芒的特殊效果。廣告由Carl Erik Rinsch為Ogilvy London執導。

於Carl Erik Rinsch和Markenfilm為奧迪製作的這支異常複雜卻又舉重若輕的廣告中，數字王國為類似扭計骰的方塊設計出繁複的套路，將奧迪汽車的零件如拼圖一樣逐一裝上，效果逼真。數字王國編排出傳遞零件和部件的程序，利用地心吸力和慣性動作組裝零部件。美術人員亦深入研究場景，利用畫面和燈光元素將方塊變成動態藝術作品。

數字王國與Carl Erik Rinsch導演和TBWA/Chiat/Day-LA聯手推出Infiniti的宣傳計劃。影片開篇是一名日本書法大師以墨作畫的真實片段，視覺特效指導Jay Barton和他的團隊透過攝影手法帶來驚喜，以數碼技術建構出部分風景，為廣告增添幾分藝術風采。

於Joseph Kosinski為Campbell Ewald執導的這支廣告中，故事主角逐漸長大，身旁的物件都是數字王國以視覺特效繪製而成。除了工廠的場景是數碼場景延伸外，燈光和活動機械人亦是電腦圖像技術的產品。於廣告的結尾，機械人圍繞年輕女子組裝汽車，為觀眾介紹Chevy Malibu的最新產品。

數字王國創意總監David Rosenbaum為Xfinity設計視覺效果和標誌。Xfinity是Comcast重新整合有線電視、電話和互聯網服務後的品牌，而於Goodby, Silverstein & Partners展開的宣傳計劃中，數字王國負責為Peter Thwaites執導的60秒廣告創作視覺特效。

(中國大陸／臺灣 :《變形金剛》） 數字王國通過角色動畫技術打造了片中可以變身為手機、方向盤和自動販賣機的機械人，並製作了博派迫降以及北極圈閃回片段所涉及的所有CG鏡頭，當中的實拍鏡頭大多結合了CG環境。

(中國大陸 :《加勒比海盜3：世界的盡頭》／臺灣 :《神鬼奇航3：世界的盡頭》） 在這部轟動一時的「加勒比海盜」系列作品中，數字王國為經典的「世界的盡頭」一幕打造了全CG瀑布——瀑布規模之壯闊，是先前電影作品中前所未有的。 此外，數字王國通過屢獲殊榮的FSIM軟體描繪了船隻爆炸的鏡頭，特效製作人員將在藍幕前拍攝的真人畫面與瓦礫碎片進行合成。 數字王國所負責的大部分鏡頭結合了CG圖像以及模型和微縮模型得以完成。

(中國大陸 :《拜見羅賓遜一家》／臺灣 :《未來小子》） 在這部迪士尼動畫作品中，數字王國使用自主研發系統打造了與眾不同的3D視覺體驗。  

(中國大陸 :《十二宮》／臺灣 :《索命黃道帶》） 基於詳細的警方報告和開創性的數碼繪景技術，數字王國重現了六、七十年代發生在三藩市的「十二宮」犯罪現場。 由於製作團隊未能在事發地華盛頓州和櫻桃街取景，相關場景最終在藍幕前完成拍攝，數字王國利用數碼技術繪製了周邊街區，使其與當年事發地的樣貌相符。

(中國大陸 :《搭車人》／臺灣 :《幽靈終結者2007》） 影片開場，一隻CG兔子經歷了不合時宜的命運安排，數字王國通過角色動畫技術呈現了這一幕。 在電影的其餘部分，二維技術被用來添加血液和血塊，為電影營造了血腥、恐怖的畫面氛圍。

(中國大陸 :《硫磺島來信》／臺灣 :《來自硫磺島的信》） 一如《戰火旗蹟》，數字王國為本片量身打造了許多「難以被發現」的視覺效果，比如通過增添士兵、戰機以及炮火等實現戰鬥場景的延伸。 當然，片中出現的摺鉢山仍然借由CG技術呈現。

(中國大陸／臺灣 :《基督誕生記》） 數字王國在這部由凱瑟琳·哈德威克執導的影片中採用了多種二維合成技術。 與此同時，通過數碼繪景為約瑟和瑪莉亞從拿撒勒到伯利恆的旅程創造了背景環境，而不同的燈光效果則用來加強天使加百利的光環。

(中國大陸 :《父輩的旗幟》／臺灣 :《硫磺島的英雄們》） 創造「隱形的效果」是數字王國在《戰火旗蹟》視效製作中的首要任務。 來自數字王國的特效製作團隊為本片打造了近400個特效鏡頭，包括逼真的風景、戰爭元素和士兵等等，過程中極少使用藍幕或綠幕。 片中出現的摺鉢山事實上是借助CG技術生成的「複刻品」，而在冰島完成實景拍攝的海陸戰爭場面多通過數字王國自主研發的合成軟體NUKE及體積渲染器STORM延展製作而成。

(中國大陸 :《德州電鋸殺人狂前傳》／臺灣 :《德州電鋸殺人狂：從頭開始》） 在「德州電鋸殺人狂」的前傳故事中，數字王國通過製作大量數位血液和血塊營造畫面的恐怖氛圍，確保觀眾會在他們的座位上嚇破膽。

(中國大陸／臺灣 :《超人集中營》） 數字王國通過多種視效技術賦予片中少年們不同的超能力，包括隱形、超速、異乎尋常的力量等等。 而片中的前任超級英雄提姆·艾倫則借助大量角色動畫得以生動呈現，與此同時，享有專利的STORM軟體實現了片尾的渦流效果。

(中國大陸 :《我的超級前女友》／臺灣 :《我的超人女友》) 除了展現超級女英雄G-Girl的超能力（飛行、熱視覺、超越常人的力量）外，數字王國為本片的經典片段打造了全CG鯊魚。 數字王國將實拍片段與CG鯊魚無縫結合，以完成CG鯊魚在曼哈頓公寓裡追逐男主角馬修·桑達士（奧克·韋遜飾）的鏡頭。  

(中國大陸／臺灣 :《漫遊火星》） 數字王國為這部IMAX紀錄片打造了一個長達30秒的特效鏡頭，完全以數碼技術描繪了數百萬年前火星上可能出現的景象。 數字王國通過使用自主研發軟件呈現了火星的全景鳥瞰視角——囊括了不同湖泊、池塘以及異形景觀。

(中國大陸 :《魔力女戰士》／臺灣 :《倩影刺客》） 為了描繪一個存在於未來的烏托邦社會，數字王國通過場景延展，加強了於德國進行實景拍攝的片段，並借助角色動畫技術打造了真人演員不可能實現的絕技鏡頭。 最獨特的視效片段來自片中擁有四隻手、兩只腿的戰士「Sithandra」一角。

(中國大陸 :《絕密飛行》／臺灣 :《機戰未來》） 數字王國為本片製作了可與物理模型無縫交互的全動畫戰機，並通過自主研發的軟體打造了所有從機內看見的地形；天空和火燒效果則由同樣為自主研發軟件的STORM完成。 此外，地下建築原本是一座25英尺高的微縮建築模型，而內部爆炸的瓦礫動態運動展現了體積渲染的效果。

(中國大陸 :《查理和巧克力工廠》／臺灣 :《巧克力冒險工廠》) 影片接近結束時，留到最後的孩子們一一離開了巧克力工廠。 數字王國為這個片段製作了多個特效鏡頭，大部分涉及角色動畫技術。 其中第三、四個發現金獎券的小孩麥克·提維、紫羅蘭·鮑加則是全數位角色。

利用數字王國先前為「創戰記」電影設計的製作流程及世界觀，Mothership的Vernon Wilbert導演和數字王國為迪士尼創作全電腦圖像廣告和3D立體場景。

Mark Romanek導演透過勒邦·占士將滑石粉撒向空中的一個簡單動作，把靈感化為現實。於Wieden+Kennedy旗下的這支廣告中，數字王國利用其獲獎無數的STORM軟件製作滑石粉飄散於空中的效果和體育館座無虛席的場面。

於Andrew Douglas為Cutwater執導的這支廣告中，數字王國迫使觀眾直視新的死者，將美術人員描繪人臉輪廓的卓越功力展現無遺。美術人員不再使用電腦圖像技術製作人頭和面孔，而是利用數碼製作技術令演員的臉更懾人真實。

(中國大陸／臺灣 :《鬼水怪談》） 本片講述了一名剛剛離婚的母親帶著女兒準備開始新的生活，然而怪事卻接踵而來，她們的天花板離奇滲出「黑水」。 這段呼應電影名稱的「黑水」效果由數字王國以CG技術製作而成。

(中國大陸 :《鐵拳男人》／臺灣 :《最後一擊》） 數字王國為本片打造了接近400個特效鏡頭，即便電影看似並無特殊的視覺效果。 其中大部分為拳擊場景，數字王國通過自主研發的NUKE軟體將所有拳擊鏡頭加速，使得擊拳的勁度遠遠超過實際拍攝。 此外，數字王國借助場景延伸真實地描繪出大蕭條時期的紐約市。

(中國大陸 :《鳳凰劫》／臺灣 :《鳳凰號》) 數字王國憑藉自主研發的STORM軟體打造了片中的沙暴，這場沙暴致使C-119「鳳凰號」貨機墜毀，而墜機的故事情節也為本片拉開了序幕。  

數字王國與Carl Erik Rinsch導演、DP Claudio Miranda 和Team One合作，宣傳凌志RX的實時交通監控能力。於洛杉磯市中心進行實境拍攝時，製作方安排10輛車圍繞凌志RX，數字王國再於其後以電腦圖像技術加上60輛車，製造交通繁忙的畫面。針對被鏡頭拍攝到由吊臂吊起的三輛車，美術人員修改了畫面，再加上電腦繪製的金屬巨爪將凌志RX和其他電腦繪製的車輛拉起。眾所周知，拍攝銀色車時，車身會如鏡面般反射光線，因此數字王國於廣告結尾以數碼繪製的車輛代替真正的凌志RX，而車子的目的地亦是使用電腦圖像技術製作的商店。

Carl Erik Rinsch導演和BBH London攜手帶來這支富想像力的廣告，介紹LG高清電視產品技術組件呈獻優美映像的能力。數字王國為廣告加上令人目不暇接的視覺特效和當主人離家後便自由活動的動畫機械人，展現Rinsch的獨有風格。

數字王國與72andSunny攜手製作「叢林的法則」影片，用作宣傳Activision和Bungie旗下市場期待已久的天命遊戲系列新作。廣告由Jon Favreau執導，Giancarlo Esposito主演，優美地糅合實境動作和頂尖電腦圖像技術，將觀眾帶進猶如電影一樣的天命遊戲數碼世界。廣告由數字王國的虛擬製作工作室採用虛擬攝錄機拍攝。美術人員製作出電影燈光、複雜的布料模擬和震撼的爆炸場面，並重新渲染及重新設計Bungie遊戲引擎中的部分遊戲元素。Favreau表示：「數字王國於這支廣告中擔任製片人的角色。他們的美學觀點和技術為這次合作增添不少趣味。」

於EA旗下「榮譽勳章：鐵血悍將」的宣傳片中，一幕幕戰場上激動人心的畫面，訴說著情節跌宕的故事。擬真和令人讚歎的動畫角色設計，顯示製作方有意採用「數碼」感覺的風格，從而令動畫及遊戲體驗的視覺風格一致。數字王國使用的技術、科技及製作流程與「創戰記」及「奇幻逆緣」等劇情片中創作的數碼角色者相同，並為滿足影片的較短交貨時間和風格要求而作出調整。數字王國的內部虛擬製作工作室捕捉六名主要角色扮演者的演出，而其美術團隊則使用數碼技術再現演員外貌，創造虛擬形象、製成動畫及再賦予其生命。數字王國的美術人員亦創造故事的所有數碼環境及地點，製作有助玩家與角色建立情感聯繫的畫面，使他們的整個遊戲體驗更為深刻。

(中國大陸 :《我‧機器人》／臺灣 :《機械公敵》） 數字王國為這部電影打造了超過600個特效鏡頭，並因此榮獲奧斯卡金像獎提名。 其中亮點來自片中的全CG角色索尼——基於演員艾倫·圖迪克現場表演產生的動作捕捉資料製作而成。 除了索尼和部分機器人的角色動畫外，數字王國同樣通過CG技術構建並延展了整個場景。

(中國大陸 :《後天》／臺灣 :《明天過後》) 在這部科幻史詩中，數字王國奉命摧毀美國兩大知名城市：紐約以及洛杉磯。 位於前者的曼哈頓被智慧且具有互動性的CG海嘯所淹沒。 當然，片中的曼哈頓同樣通過CG技術得以逼真再現。 後者則因鏡頭分層、CG元素以及立體渲染效果打造的龍捲風而遭遇了城市浩劫。 依託于屢獲殊榮的STORM和FISM軟體，數字王國實現了片中的末日場景。  

(中國大陸 :《彼得潘》／臺灣 :《小飛俠彼得潘》) 數字王國圍繞在藍幕前完成拍攝的黑城堡鏡頭進行了場景延伸，以充分展現這個地牢般的佈景，同時使用獲獎的FISM流體類比軟體打造其中的水流效果。 數字王國所負責的環節同樣存在於讓鐵鈎船長感到恐懼並將他吞噬的CG鱷魚鏡頭中。

(中國大陸 :《荒野尋蹤》／臺灣 :《山窮水盡》） 數字王國使用自主研發的體積渲染器STORM為本片打造了峽谷中洪水突襲的場景。 數字王國改變了部分山景，以更完美地匹配導演的設想。

(中國大陸 :《巨星總動員》／臺灣 :《樂一通反斗特攻隊》) 在英雄穿越死亡之谷「第52區」的場景中，數字王國創造了可與真人演員直接互動的CG外星人。 此外，當片中反派的身份被揭露，這個角色多次進行偽裝轉換——他似乎能夠「解鎖」一個又一個人格面貌。

Joseph Kosinski及數字王國與微軟攜手合作，宣佈Halo 4的士官長將會在洛杉磯舉辦的2011年E3展載譽回歸。

看似頗為簡單的概念，卻幾乎完全透過電腦圖像技術付諸實行。演員在綠屏前穿上僅露出頭部的特製連身衣進行拍攝。所有移動的元素，包括演員的服裝、經過的同事和辦公室環境均是每秒變動四次的數碼影像。

為提升新作「謀殺︰靈魂緝凶」的娛樂和製作價值，Square Enix和Airtight Games與數字王國和Neil Huxley及Vernon Wilbert兩位導演直接合作，為遊戲精心製作發售宣傳片。廣告仿效劇情片，於數字王國虛擬製作工作室分段拍攝，宣傳片的風格獨特、媲美電影，除介紹主角外，亦跟隨他發現一宗恐怖謀殺案，繼而嘗試自行找出兇手。

Aladino Debert導演直接與微軟工作室聯手，製作氣勢磅薄的「崛起：羅馬之子」發售宣傳片，讓玩家投入角斗士的世界。導演以慢鏡營造主角馬里烏斯的光輝形象，將他描繪成一個於鬥獸場作戰的英雄，增添戲劇張力。Aladino運用了數字王國的視覺特效和在全電腦圖像技術方面的虛擬製作專業知識。

Team One、2K Games和Turtle Rock Studios夥拍Mothership的Aladino Debert和數字王國的團隊，為惡靈進化製作名為「愉快捕獵」的新宣傳片。故事中，四名獵人遇上一隻龐大怪物，卻不知怪物一直守株待兔。到底誰是獵人？誰是獵物？歡迎來到四對一的捕獵世界！

備受各方好評的絕命異次元系列推出第三集，在Mothership 的Neil Huxley導演為EA、Visceral Games和Draftfcb San Francisco執導的發售宣傳片中，數字王國負責製作屍變體星球上白雪紛飛的世界和電影級燈光。這支廣告結合了實景動作、遊戲畫面和頂尖電腦圖像技術。

Mothership的Neil Huxley導演和數字王國與Trailer Park共同為2K Games創作出一個無情的殺手角色。這支氣勢凌厲的廣告將遊戲主角Jackie Estacado描繪成高手玩家心目中的理想人物。Huxley與數字王國的虛擬製作工作室合作時，可實時指揮電腦圖像製作的場景和動態捕捉演員的動作，因此拍攝電腦圖像技術製作的廣告和實境廣告並無差別。

憑藉令觀眾驚艷的視覺效果，這支預告片於2011年的E3展覽上吸引了不少目光。Neil Huxley導演拍攝出粗曠、光度飽滿的美學風格，並透過虛擬攝錄機鏡頭呈獻一段死亡與毀滅之舞。這個宏大計劃從構思到完成一共只花了八個星期的時間。

為了Uproar 和 Electronic Arts的這支超現實廣告，Vernon Wilbert導演邀請哈利、榮恩、妙麗、麥教授和佛地魔的演員（並非動態捕捉演員）參與演出，並為他們提供電影中實際使用的魔杖，以準確捕捉過去十多年以來在影迷心中留下印象的每位角色一舉一動。導演除了採用慢鏡營造張力外，亦透過媲美電影的視覺特效為催狂魔加上煙霧效果、為魔杖增添魔幻氣氛，讓影迷體驗最後決戰的緊張感。

於長達兩分鐘的開幕宣傳片中，Vernon Wilbert導演建構出浸入式科幻世界——由類似第三帝國獨裁者統治的平衡時空——讓殺戮地帶的玩家迅速投入第二集後的故事情節中。

Mothership的Neil Huxley與數字王國的團隊攜手為Xbox One版的「盜墓者蘿拉：崛起」製作2014年E3官方宣傳片。影片乃與Crystal Dynamics和微軟聯合製作，講述蘿拉揭示身邊神秘世界的玄機。

這支影片是於2014年E3展覽上放映的魔多之影「墓地行者」宣傳片。於2014年的E3展覽上，華納兄弟互動娛樂（WBIE）和Monolith Productions與Mothership的Neil Huxely及數字王國合作發表使用電腦圖像技術製作的魔多之影「墓地行者」全新宣傳片。片段描述主角塔里昂中了無法被破解的詛咒，因此與附於身上的不死幽靈踏上復仇之旅。

於Carl Erik Rinsch為JWT Dusseldorf執導的這支怪誕廣告中，超現實的城市背景幾乎搶去廣告主角的焦點。幕後功臣當然是數字王國的電腦圖像技術。廣告中絕大部分元素，包括車輛、流動的顏料、汽車和五光十色的城市均是數碼映像繪製而成。

數字王國與David Fincher導演和180 Amsterdam聯手製作這支屢獲殊榮且顛覆傳統的廣告。我們結合動態捕捉、3D模型、動畫技術、全域照明、紋理繪畫、圖像合成等多項手法，以全電腦圖像技術譜出傳奇。

這支廣告以全電腦圖像技術製作的特效作背景，而新Accord則穿梭於各個震撼畫面之中。數字王國將數碼城市當作巨型投影幕，運用3D虛擬投影機於背景展示畫面。這支30秒的廣告由Malcolm Venville 執導，是他為Rubin Postaer & Associates新展開的Accord宣傳計劃拍攝的三部作品之一。

Robert Hales導演與流行巨星合作拍攝音樂視頻，讓觀眾見證她從小女生成長為大人，並由飛鳥和奢華女裝取得靈感，炮製出一場教人眼花繚亂的視覺盛宴。數字王國的朦朧視覺效果和場景讓女歌手完美展現從黑烏鴉蛻變成異國孔雀的過程。

這支廣告全由數字王國的內部團隊製作，Mothership的David Rosenbaum和Dael Oates執導，逐精心設計製作的多米諾效應包括了世上科技及文化的「第一次」。數字王國與Goodby Silverstein & Partners廣告公司合作推出全球首款4G手機Sprint HTC EVO，並於2010年6月在電視及戲院播放這支電影式廣告。

於Carl Erik Rinsch為Jung Von Matt執導的這支悅目廣告中，導演利用全電腦圖像技術繪畫從泥土生長出寶馬5系列汽車的畫面。廣告中的汽車外觀和質感均參照實際規格製作，數字王國的美術人員透過動畫技術將擬真元素化為花卉的藤蔓和花蕾。

數字王國的視覺特效展現性感女神穿著Levi’s時的逼人魅力。於為Cutwater創作的90秒廣告中，極致美感與破格、顛覆想像的故事情節結合得天衣無縫，為觀眾帶來強烈衝擊。

將Brian Beletic導演的精思妙想付諸實行時，仔細進行可視化預覽有助決定物件的最佳質感和物理特性，讓「粉碎」的畫面不失真實感。導演於綠屏佈景前拍攝運動員，將他們的動作製成數碼線框時，有關資料將成為參照基準。在3D動畫技術下，運動員的身體於轉化點受到衝擊後化為碎片。影片為Element 79廣告公司旗下項目。

數字王國以動態捕捉技術作為動畫的基礎，於David Fincher導演和Weiden & Kennedy的作品中呈現全電腦圖像製作的超真實足球賽事。在這支獲獎無數的廣告中，場館、球迷、球場上的球員等各個元素均由動畫製成，為觀眾提供有別於星期日下午觀看電視球賽的獨特體驗。

於Jeffery Plansker導演和Team One Advertising製作的廣告中，數字王國以電腦圖像技術將兩輛車子合二為一的畫面描繪得鉅細無遺，象徵可替代能源和運動型多用途車的兩個世界融為一體。影片的場景由電腦圖像技術搭建，當中美術人員將著名的博納維爾鹽灘實境映像結合到數碼技術製作的場景。

Paul Street為Fallon Mc執導的這支廣告充滿巧思。透過將畫面分為四個活動的小場景，突顯寶馬能適應任何路面狀況的優越性能。為將廣告聚焦於X3，數字王國以電腦圖像技術建構車子，並調整材質，再於各個小場景中照亮車子。廣告的環境亦以數碼技術描繪而成，有助控制不斷轉換的視角，同時加上雪和雨等數碼圖像，與車輛的動畫進行互動。

在為Weiden & Kennedy – Portland製作的這支獲獎廣告中，數字王國利用攝影測量法將2D靜態圖片繪畫成3D風景，令David Fincher導演可專注拍攝未被馴服的野獸等其他拍攝對象。不過，部分拍攝對象（例如水母、蛇、子彈火車等）還是難以控制，因此只好以全電腦圖像技術製作他們的圖像和周邊環境。

於Rubin Postaer & Associates宣傳計劃的三支廣告中，這是首支由數字王國創作、執導、製作及進行動畫化處理的影片。數字王國採用五十年代的午後風格為廣告定調，以一大群高耗油量的機械蚊對比本田Fit的輕巧靈活。美術指導David Rosenbaum和其團隊使用誇張色彩描繪超越照片真實程度的畫面，再加上九曲十三彎的道路、龐大的油輪和其他元素，從而刻畫這個以電腦圖像技術繪製的世界，同時加入動畫人物令廣告更具特色。

Mothership的David Rosenbaum為 Callaway Golf 執導這支廣告，強調最新產品設計中採用的嶄新科技。

於Joseph Kahn導演和RKCR/Y&R製作的這支獲獎廣告中，數字王國將閃閃發光的酒液轉化成旋轉的舞者，為派對揭開序幕。廣告包含近600項建基於動態捕捉和角色動畫的流體模擬互動，用於繪畫液體狀舞者。因原本採用的高速攝影方案不能滿足導演要求，因此採用以角色為本的流體模擬技術。當時導演希望使用一鏡到底的方式，先拍攝動畫舞者不斷緩慢轉圈，再分身成四個舞者，最後以爆炸後出現一杯雞尾酒作結。

Mothership的David Rosenbaum導演和數字王國採用攝影元素、電腦圖像技術及景深、相應的動作和圖像，在為Team Detroit製作的這支廣告中順暢地切換視角，以嶄新方式將觀眾帶到林肯MKS的世界。

數字王國於Old Spice和Wieden & Kennedy的這支廣告中大玩文字遊戲，創作出一隻如相片逼真的半人馬代言人，為品牌擔任冷面笑匠的角色，突顯產品二合一的特性。數碼混合和不少策略性soap sud工具產生的視覺效果，支撐起這支由Phil Morrison執導的趣味小品。

透過Leo Burnett於電影院及購買點推出的眼鏡式3D (S3D)宣傳活動，以及電視上的2D廣告版本，數字王國將三星3D LED 電視的美妙世界呈現給觀眾。數字王國與TWiN 和DP Mauro Fiore導演緊密合作，提供現場S3D視覺特效指導。這支廣告不單是三星「力臻完美」宣傳活動的一部分，更是首個於戲院上映的消費電子品牌3D電影廣告。

王家衛導演承襲其劇情片中的未來風格，編織出一個層次豐富的間諜故事，為DDB Amsterdam宣傳飛利浦的Aurea LCD技術。數字王國採用2D和映像結合技術令廣告更添美感，包括特務006 身上和旁邊的所有燈光效果。背景及附近環境大多是數碼場景延伸製成，數字王國亦微調窗子的形狀和汽車內部，以更符合導演的構思。

只需輕輕按下按鈕，全新的林肯MKS即可升空，但數字王國和Joseph Kosinski導演為Team Detroit再度聯手揭示汽車內部的奧妙。透過電腦圖像技術描繪的引擎環境和獨特的火電效果，展現機師看似簡單的動作背後原來複雜澎湃。

創意廣告公司Modernista與Joseph Kosinski導演和數字王國攜手為悍馬粗曠的H3系列構思新電視廣告概念。於這支廣告中，全電腦圖像技術製作的汽車、擬真3D環境和精心設計的「電子遊戲」動態圖像界面匯聚一體，由製作團隊呈獻出令現代人難以忘懷的虛擬風景。

於Victor Garcia為Team One Advertising 執導的廣告中，每個場景均是由電腦圖像技術繪製而成，包括汽車和四週的環境，以至與汽車作品產生感情的工廠機械人。透過將創作數碼環境和汽車映像的能力與角色動畫製作專長結合，數字王國將汽車出發到真實世界前，機械人流露的依依不捨表達得淋漓盡致。

數字王國美術人員在三週時限內為Deutsch和Phil Joanou導演製作出GM汽車翱翔天際的畫面。美術人員須在短時間內製作十多個不同種類汽車的模型和材質，並利用專利軟件將汽車的倒影及影子與實境畫面結合。

數字王國與RSA導演Carl Erik Rinsch合作，為Learning Skills Council創作這支以畫面啟發人心的影片。在以數碼方式掃描一雙雙手後，美術人員獨立編排每一隻手，並製成動畫。他們逐一描繪紋理，方能完成這支震撼有力的廣告。

於Rob Cohen為Low Lintas & Partners執導的這支廣告中，Saab汽車與電腦繪製的飛機在沙漠跑道上一决雌雄。該艘飛機完全以動畫製成，並結合實境拍攝的沙漠場景，而數字王國則負責加上噴射引擎和熱浪變形效果，令畫面更為逼真。

於熱門電子遊戲系列「最後一戰」的第三章宣傳廣告中，數字王國以豐富的角色動畫經驗對McCann Erickson San Francisco和Joseph Kosinski導演提供有力支援。除了影片開首的小孩外，其他畫面都是遊戲場景、武器、主角士官長的擬真數碼映像。

於Joseph Kosinski為Epic Games執導的戰爭機器發售宣傳片中，數字王國取得重大突破。整支廣告使用遊戲的實時引擎Ultimate Unreal Engine 3製作。創新的製作方式令消費者可更準確地先一步體驗遊戲的質感、微表情和實時渲染效果，踏進娛樂、廣告和遊戲交匯的世界。

於Victor Garcia為Team One Advertising執導的廣告中，數字王國在電腦圖像技術繪製的汽車跑道旁加上剪影、天花燈和記者，襯托新產品的隆重登場。

於David Fincher導演為180 Communications – Amsterdam執導的這支經典廣告中，除了最後一幕外，所有場景均採用電腦圖像技術製作，包括於無重力環境下飛往地球的隕石和水底下隨著暗浪漂流的石頭。Pebl亦有意營造紀錄片的感覺，彷彿製片人帶備三腳架，在冰原上紮營捕捉石頭的演化故事。

數字王國使電腦圖像技術繪製的車子和真實世界完美接軌，逐字描繪SAAB「源於飛機」的故事。於Joseph Kahn導演和Low Lintas & Partners呈獻的廣告片段中，數字王國仔細為每個變形階段製作動畫，透過畫面為飛機轉換成運動型多用途車提供合理解釋。

芝加哥Element 79的創意團隊夥拍Joe Pytka，於「23對39」影片中為觀眾帶來23歲年輕佐敦與39歲成熟佐敦之間的單對單激戰。Fred Raimondi和數字王國的出色美術團隊以全電腦圖像技術複製米高佐敦的頭部，從而製作出這支廣告。你可以在YouTube上找到幕後花絮。

於David Fincher為Weiden & Kennedy – Amsterdam執導的一次性超級杯廣告中，數字王國以電腦圖像技術製作出人群以及他們的陰影和倒影，再移花接木到實境映像。此外，數字王國亦創作出一支全數碼製作短片，以虛擬攝錄機俯瞰擬真城市，拍攝下方聚集的群眾。

David Fincher為Interscope Records操刀執導音樂視頻，於近乎全電腦圖像技術製作的影片中，Trent Reznor表演新唱片的其中一首歌曲。由於主唱的行程緊湊、時間有限，數字王國須結合家用攝錄機的數碼影像和頂尖電腦圖像技術完成項目。製成品震懾觀眾，「他們是如何做到的？」短片更獲得獎項認可。

玩具小船出海後的旅程全由電腦製作。於這支Noam Murro為Goodby, Silverstein & Partners執導的廣告中，小船、暴風中和平靜的海洋、小船遇上的運油船和沉入海底的情節都是運用數碼技術描繪而成。

廣告結合布料模擬、背景模擬、3D動畫及模型製作、虛擬燈光等先進技術，呈現T-Mac每次作賽時於幻想世界面對的挑戰。於Brian Beletic為TBWA/Chiat/Day – LA執導的這支廣告中，90%的元素均採用電腦圖像技術製作，包括整個籃球場和佔據空中妨礙T-Mac的迷你直升機。

於為Rubin Postaer & Associates執導的廣告中，Mark Romanek導演在非拍攝日工作，運用數碼技術構建的場景和汽車動畫，精心編排車子和攝影機之間的貓捉老鼠遊戲。為於這支全電腦圖像技術製作的廣告中呈現動盪不穩的氣氛，數字王國採用獲獎無數的Storm軟件製作貫穿整支影片的水花和天氣效果。

數字王國隆重呈獻壯美的電腦圖像水上作品，為Starz驚濤駭浪的海盜主題影視劇《黑帆》第三季創造了全面的電腦圗象環境。本劇講述的是Robert Louis Stevenson的經典小說《金銀島》故事發生時間的二十年前，那時最令人聞風喪膽的海盜船長Flint（由Toby Stephens飾演）尚未出名。數字王國開發出一種全新的水系統，我們利用前所未有的技術創造狂風驟雨，可在船與波浪之間生成所需的美術設計。數字王國亦為本季製造十艘新船、數十個海盜數字模型以及令人歎為觀止的水下序列。我們欣喜呈現，希望您能同樣喜歡！

Starz有關海盜黃金時代的原創系列《黑帆》，曾獲提名為多個艾美獎的視覺特效獎。數字王國的Aladino Debert一直與才華超群的團隊合作，再現大量海盜船、水面場景、爆炸性的戰鬥場景及環境。

Chris Milk與視覺特效界權威公司數字王國的Janelle Croshaw聯手製作擬真全電腦繪製3D虛擬實境影片，帶領觀眾走進一個個奇幻旅程。進化的詩句於2015年辛丹斯電影節的新領域展覽中放映，與一眾結合電影、技術和藝術的作品共享殊榮。

(中國大陸 :《二手獅王》／臺灣 :《盛夏獅王》） 作為共同出品人，數字王國打造了這部圍繞哈勃（羅拔·杜華飾）和加斯（米高·堅飾）展開的影片。 當兩人憶述第一次世界大戰的往事時，他們在德國、非洲和馬賽港的歷險通過場景延伸和數碼繪景技術以倒敘形式一一呈現。 數字王國同樣創造了一個完全數碼化的場景：兄弟二人在橋下駕駛二戰雙翼機。

(中國大陸 ／臺灣 :《偷天換日》） 數字王國使用自主研發的NUKE合成軟體，將片場拍攝的片段與煙、碎玻璃等元素相結合，為直升機追車等場景營造了必要的寫實感。

(中國大陸 :《超膽俠》／臺灣 :《夜魔俠》） 數字王國打造了夜魔俠「雷達視覺」的面貌，通過CG製作詮釋這位失明的超級英雄如何「看」東西。 數字王國將原始拍攝得到的片段借助數碼技術進行了場景替換，同時使用CG動畫以加強效果。

(中國大陸 :《星際迷航 10：復仇女神》／臺灣 :《星艦迷航記 X：星戰啟示錄》) 模型和微縮模型的使用以及開創性的CG製作，是「星際迷航」電影系列標誌性的視效處理方法。 其中不少太空場景為全CG製作，包括一艘敵艦的「現形」效果和一個即將死亡的角色的衰變過程。 針對兩艘太空船在太空中相撞的經典時刻，數字王國巧妙地將模型和CG動畫相結合。

(中國大陸 :《改編劇本》／臺灣 :《蘭花賊》） 片中「我的出生」一幕由數字王國以全CG打造，包括呈現生命雛型的進化、恐龍的興亡以及幾個世紀在極短時間內的快速流逝。

(中國大陸 :《極限特工》／臺灣 :《限制級戰警》） 桑德·凱吉 (雲·迪索飾) 遭遇雪崩、駕板逃離，以及駕駛機車飛越爆炸穀倉的鏡頭由數字王國完成視效製作。 兩組鏡頭均使用了大量合成技術，以將將雲·迪索的頭部置入畫面中。

(中國大陸／臺灣 :《時光機器》） 數字王國負責制作片中所有時光旅行和時間推移的場景，其中部分結合了實拍片段，其餘則完全經由CG打造。 當亞歷山大博士（蓋·皮爾斯飾）利用其發明的時間機器穿越時空時，他周邊的世界從一個季節迅速轉變為另一個季節，從一個世紀迅速穿梭到另一個世紀，而CG製作的建築物和地標同樣隨著時間的流逝經歷著光速般的興衰變換。

(中國大陸 :《我們曾是戰士》／臺灣 :《勇士們》） 借助自主研發的軟體，數字王國再現了越南戰爭的山巒地形。 片中直升機飛近叢林中軍隊的一幕同樣通過CG製作完成，數碼導彈和煙道的置入則為畫面增加了真實感。

(中國大陸 :《美麗心靈》／臺灣 :《美麗境界》) 利用聯動數學演算法的3D動畫，數字王國協助導演朗·霍華將片中納什（羅素·克洛飾）的「美麗心靈」視覺化。 數字王國還將CG 樹葉添加在校園裡的樹上，場景從而由秋季轉換為夏天；與此同時，通過向乾燥浴缸中注入CG水，以營造嬰兒遭遇溺水的驚險畫面。

(中國大陸 :《指環王：護戒使者》／臺灣 :《魔戒首部曲：魔戒現身》) 數字王國打造了片中令人難忘的涉河一幕：當精靈公主亞玟（麗芙·泰勒飾）在布魯南渡口指令河流升起後，迎面沖來的群馬被捲進漩渦之中。 該組鏡頭借助數字王國獲獎軟體STORM及FSIM完成了立體和流體類比效果。

(中國大陸 :《香草的天空》／臺灣 :《香草天空》) 電影結尾，湯·告魯斯飾演的男主角在綠幕前拍攝了乘坐乘降機登上摩天大樓天臺的鏡頭。 而當他到達屋頂，準備縱身跳下時，男主角被克勞德·莫內畫作中的「香草的天空」所包圍。 在這個過程中，數字王國利用CG技術將綠幕替換為外部風景，呼應片名的場面同樣由CG製作而成。

(中國大陸 :《逃獄三王》／臺灣 :《霹靂高手》) 針對片尾小屋被淹沒的一幕，數字王國在實際洪災的基礎上打造了縮影模型，並通過CG環境描繪澇災後的場景。此外，特效製作人員借助CG技術呈現了牛被車撞的鏡頭，從而確保沒有動物因拍攝此片而受傷。

(中國大陸 :《聖誕怪傑》／臺灣 :《鬼靈精》) 數字王國的創新技術將藍幕片場化為片中的魔幻村莊，並在背景中加入高山、雲霧和日落，從而進一步強化環境效果。在一個以搖搖欲墜的山頂為開端的片段中，雪橇從高處奔落村莊的鏡頭盡顯動畫與合成的藝術性。

(中國大陸 :《紅色星球》／臺灣 :《全面失控》) CG效果結合模型及縮影模型，呈現了載人飛船在充氣緩衝系統協助下登陸火星的畫面；而額外的場景延展創造了位於火星上的幻覺；恐嚇飛船船員的機器人同樣經過動畫製作而成。

(中國大陸／臺灣 :《X戰警》) 「X戰警」系列第一部中，數字王國負責製作發生在自由女神像的高潮場景：在數字延展場景、CG動畫以及天氣效果的烘托下，金剛狼和他的同伴們奮力迎戰萬磁王。此外，數字王國通過CG動畫打造了參議員凱利在水中溶解的效果。

(中國大陸 :《交戰規則》／臺灣 :《火線衝突》) 在這部戰爭片中，數字王國刻畫了一位被截肢的年輕女孩，突顯戰爭的殘酷。將女孩的腿用綠色套筒覆蓋後，利用數字技術移除了她拐杖行走時的腿部。

(中國大陸／臺灣 :《超級外星歷險》) 這部由大量CG動畫構成的科幻巨製，展現了數字王國在視覺特效領域的製作和創意實力——經由數字技術打造的宇宙飛船、行星、恆星、爆炸場景成為該片不可錯過的畫面。與此同時，我們「見證」了超新星的誕生及其對周圍行星的毀滅性影響。

(中國大陸 :《搏擊俱樂部》／臺灣 :《鬥陣俱樂部》) 數字王國打造了電影開篇主角腦內細胞層面呈現的片段，這段近兩分鐘連續鏡頭全部經由CG完成。此外，數字王國負責為片中一鏡到底的撞機鏡頭提供視效製作，通過綠幕拍攝和CG呈現撞機時機艙內的情況。

(中國大陸／臺灣 :《史前巨鱷》) 通過CG動畫，數字王國打造了片中的巨鱷。此外，鱷魚潛入水中，以及一架直升機無助的降落在水面遭遇鱷魚攻擊的畫面同樣經過大量CG處理。

(中國大陸／臺灣 :《艾德私人頻道》) 數字王國為這部喜劇打造了場景延伸和CG人群，以擴大本片的視覺範圍。

(中國大陸／臺灣 :《美夢成真》) 通過CG動畫，數字王國使存在於主角夢境中的場景變為現實，並憑借此片斬獲奧斯卡金像獎。合成、變形、動態模糊等技術的運用，也讓小古巴·高汀在來世的虛擬世界中重現。

(中國大陸／臺灣 :《世界末日》) 在這部由米高·貝執導的科幻災難巨作中，數字王國被委以「摧毀」紐約著名地標中央車站的重任。通過CG和對整棟建築物的建模處理，小行星穿牆爆炸、撞毀中央車站的一幕得以實現。

(中國大陸 :《達賴喇嘛傳》／臺灣 :《達賴的一生》) 數字王國使用綠色螢幕攝影，把固定數目的演員於多個鏡頭交錯重疊，造成數千群眾的效果，並使用場景延展令本片視覺上範圍更廣。

(中國大陸 :《泰坦尼克號》／臺灣 :《鐵達尼號》) 數字王國在這部暢銷巨作中確立了打造CG水效果的專業地位，並在這一過程中獲得了奧斯卡金像獎。數字王國使用CG處理進行場景延伸，以擴展輪船、碼頭及周圍大海環境的場景。與此同時，建立了無數模型和微縮模型，真實地呈現了這艘著名巨輪的沈沒。

(中國大陸 :《紅角落》／臺灣 :《紅色角落》) 數字王國利用藍幕場景延展，把片中演員放在不能於中國拍攝的場景，準確呈現天安門及其他著名地標。

(中國大陸／臺灣 :《第五元素》) 未來汽車追擊的鏡頭是《第五元素》裏最令人印象深刻的一幕。在這部電影中，數字王國打造了穿梭於紐約空中街道的CG汽車，城市建築借助細節模型和微縮模型完成，而CG環境以及太空旅行場景的延伸則為這部史詩級作品增添了科幻感。

(中國／台灣：變形金剛） 數字王國製作片中變身成手機、方向盤及自動販賣機的機械人，並打造博派迫降北極圈的倒敘片段的所有電腦圖像鏡頭，其中的真人動作片段中加入電腦圖像場景。

(中國大陸／臺灣 :《天崩地裂》) 數字王國通過多種技術呈現了華盛頓火山爆發的災難故事。CG熔岩和環境為片中角色營造了正處於危險中的幻覺。與此同時，模型和微縮模型的使用貫穿始終，其中最令人印象深刻的場景來自洪水淹沒大橋的一幕。

(中國大陸／臺灣 :《攔截人魔島》） 數字王國在本片中負責的環節包括凸顯莫洛博士製作的「獸人」生物以及它們的怪誕本質。除了為涉及「半人/半虎」角色的鏡頭進行場景擴展和動畫增強外，數字王國同樣打造了阻止愛德華（大衛·休里斯飾）逃離「人魔島」的「鼠人」CG角色。

(中國大陸／臺灣 :《連鎖反應》) 失竊核技術的威脅使得片中的一切行動以快節奏進行。數字王國在微縮模型的基礎上，通過CG 動畫打造了埃迪(奇洛·李維斯飾)驚險逃脫原子彈爆炸的場景。

(中國大陸 :《鬼頭大兵》／臺灣 :《鬼頭天兵》) 借助模型、縮影模型以及CG動畫，數字王國聚焦於為這部喜劇片打造精彩的打鬥場面。

(中國大陸 :《末世紀暴潮》／臺灣 :《21世紀的前一天》) 數字王國為此片打造了多個巧妙的視覺效果，通過CG環境的形成和人群倍增的呈現，真實地「描繪」出頻臨災難的洛杉磯。

(中國大陸／臺灣 :《阿波羅13號》) 許多觀眾誤以為片中火箭發射的畫面截取自歷史檔案，但實際上這是一組由數字王國打造的特效鏡頭——通過將模型和微縮模型（火箭和發射台）與CG動畫（煙霧、火焰和周圍環境）結合。所使用的技術同樣被用以呈現太空環境、地球遠觀視角以及經典的火箭墜入太平洋的濺落場景。數字王國憑借此片獲得了奧斯卡金像獎提名。

(中國大陸／臺灣 :《夜訪吸血鬼》) 在這部由畢彼特和湯·告魯斯主演的驚悚片中，數字王國通過CG對血液進行處理，從而加強恐怖氛圍。更具挑戰性的一幕發生在新奧爾良大宅起火的場景——數字王國將微縮模型和真實煙火相結合實現了火災畫面。

(中國大陸／臺灣 :《夜色》) 數字王國為此片提供了場景延伸製作，特別是片尾暴風雨下的燈塔一幕。

(中國大陸 :《真實的謊言》／臺灣 :《魔鬼大帝：真實謊言》) 數字王國第一部榮膺奧斯卡提名的視效作品。片中多個場景使用了模型與微縮模型以及突破性的CG處理，其中令人印象最為深刻的畫面是兩架鷂式戰鬥機轟炸佛羅里達群島大橋，隨後更在邁阿密市中心上演了一場令人痛心的天台大結局。

在Eleanor Shellstrop被裝載著勃起功能障礙藥品的拖拉機拖車撞死後，她突然發現自己死後來到了善地。當她聰明的新導師告訴她，因為她生前令無辜之人免於死囚而來到善地時，她很快意識到她被誤以為是其他人。於是她決定擺脫說髒話和酗酒的惡習，千方百計成為好人－至少當她考慮不再重返地球上世俗生活時是這樣想的。  

虛擬實境(VR)動作連續劇，故事來自十六世紀的中國神話，結合廿一世紀的創新技術及引人入勝的故事情節，刺激緊張。 美猴王講述未能融入同輩之中的少年孫悟空，自信可成大器的他尋求大師相助。潛能非凡的悟空在大師的塑造下終成戰士，從惡魔手上奪回強力武器，贏得同輩尊重，獲封為 「美猴王」。 PlayStation Store | 美猴王  

有否想過近距離觀看兇猛的龍捲風埋身？風暴讓你猶如置身其中！ 在虛擬實境的場境中，身處停駛座駕的你，在毫無準備下，最高威力的EF5級龍捲風赫然迫近！沿途建築物及車輛盡毁，令你魂飛魄散！

炮手是一個創新的虛擬實境，承諾通過將觀眾定位在交互式的電影景觀中，將遊戲類型和被動觀看類型融合在一起。 數字王國聯同Two Bit Circus 打造這刺激緊張的作品，創新的虛擬實境技術讓你置身視覺震撼的場境內，化身軍機航炮手，迎面與敵機交鋒！ 炮手讓觀眾置身模擬二戰空軍波音B-17軍機航砲手的密閉砲塔內專座，配合壯闊畫面、震撼的特別效果及創新技術，讓你親身經歷歷史一頁。

微型巨蟲利用電腦虛擬實境技術提供前所未有及猶如置身於昆蟲世界環境。《微型巨蟲》是一個很好透過視覺來講故事，描述真實的昆蟲生活，集教育與娛樂於一身。

躲貓貓講述一班可愛、求知欲強的學生展開探索學問之旅。在探索之旅中能夠以有趣方式了解更多關於教技、科學和流行文化的故事。這是為首度結合諧劇與教育的一套虛擬實境作品。 在這虛擬世界背後，我們的任務是開發一個平台讓我們可輕鬆學習複雜學科，包括顏色與樂理、程式編寫、機械人及傳統教育往往忽略的學科。

這支熱播影片將獨特和感情豐富的虛擬實境體驗帶給超過50,000,000名觀眾。故事講述一個流落異地的父親見證孩子的誕生。透過先進的即時串流技術，父親猶如置身現場，浸入式體驗顯然是他無法到場時的最佳替代品。球型的虛擬實境體驗創造回憶，就如真實世界一樣。這支影片彰顯了即時串流虛擬實境技術觸動人心之處。

車子在虛擬世界還是現實世界較快？為了找出答案，我們邀請了方程式甩尾賽冠軍Matt Powers帶著他擁有650匹馬力的Mustang車子到達空曠的跑道，再為他戴上Oculus裝置。儘管被裝置遮蓋視線，車手可看到滿佈障礙物的虛擬跑道。Powers要於虛擬環境中駕駛真車，他熟練地避過陷阱、落石、怪物圍攻，於虛擬世界中率性馳騁。影片展示頂尖虛擬實境技術的創新用途。

選購新車不僅要到訪陳列室、查看評價和研究車子內部結構。要真正了解新車，你必須認識車子的製造商。我們採用谷歌街景服務背後的專利科技，為克萊斯勒製造廠設計互動元素，向觀眾介紹組裝線不同部分，讓他們欣賞到新車的科技和工藝。

穿上Chucks，透過浸入式360°虛擬實境體驗，感受喪屍Joanna DeLane、音樂人King Tuff、城市歷險家Thomas Midlane和藝術家Ron English的世界。這個項目展示最新虛擬實境技術推廣品牌的威力。

這個項目讓各地樂迷置身於SXSW BoldStage表演場地。透過數字王國開發的移動應用程式，粉絲不僅可以欣賞互動360度影片串流，更可控制LL Cool J 和 Public Enemy等表演者的舞台！你可能會問：觀眾怎麼可能「控制舞台」呢？答案很簡單，應用程式內的功能允許樂迷將後期製作的效果圖標上#BoldStage，再直接發佈到Twitter上，他們更可從煙霧、鐳射和噴火效果中投票選出下一個特別效果。

想體驗與全球紅星並肩而行的滋味嗎？透過即時串流奧斯卡、艾美獎和金球獎紅地毯盛況，我們讓觀眾躋身巨星之列，欣賞華衣美服、近距離接觸巨星、恍如置身現場。

音樂開始時，盛會亦揭開序幕。在這個假座退役軍機上舉行的派對開始後，賓客紛紛躍向天際。影片為宣傳新推出的Mountain Dew Label系列而製作，這個高檔系列包括誘發你黑暗一面的「破格莓味」Black Label。

快來欣賞迪士尼電台音樂大獎紅地毯盛況的現場直播！你可以和青春無敵的主持一同訪問Gwen Stefani、DNCS和其他全球明星，直擊這個音樂界盛典！

Sportsnet和Molson Canadian為加拿大曲棍球擁躉帶來360度國家冰球聯盟賽事的虛擬實境體驗。坐在選定的加拿大球場前排，欣賞六場在星期六晚舉行的賽事！

頂尖通訊公司AT&T贊助播放美國演員工會頒獎禮電視節目，向觀眾呈獻360度紅地毯視覺體驗。電視公司不斷提示觀眾透過網絡或移動裝置以更廣闊視角欣賞精彩節目。

走進Taylor Swift的映畫互動音樂體驗。你可以在五光十色、人物情景設計完善的房子裡自由選擇路線和同伴，從中發掘無限驚喜。作品以數字王國攝影機系統拍攝，配合根據Taylor大碟1989中大熱單曲「Blank Space」創作的配樂，讓觀眾展開一段故事曲折、場景多變的浸入式旅程，探索各種隱藏的互動元素。

追逐360展示Volvo貨車Test系列的靈活性能。觀眾成為導演後，不單可選擇各個拍攝角度，亦可透過3D熱點發掘隱藏驚喜。影片開啟了互動新紀元。   此項目廣受歡迎，於坎城國際創意節中，我們與Forsman & Bodenfors 合作的Volvo貨車Test系列全方位宣傳計劃的數碼製作部分更贏得網絡界別2014格林披治（和金獅獎）！追逐360亦獲得網絡平台和影片應用類兩項銅獎！

奧運聖火的傳送過程精彩無比！透過這個項目，觀眾可加入聖火之旅。我們沿著聖火路線拍攝360度影像，帶領觀眾環遊世界，參與這項歷史悠久的傳統慶祝活動，他們更可在任何一站標記自己到此一遊。截至目前為止，這個活動在Facebook上擁有最多標記數目！   項目亦榮獲坎城獅子獎。

20項障礙、橫跨24小時、心跳躍動不止。我們的360度影片帶你跟隨Kyle Railton和Eric Botsford的腳步，參與世上最高難度的泥巴挑戰。

於這個項目中，Conan O’Brien為2015漫畫展採用大量虛擬實境技術，製作首個虛擬實境大型脱口秀。節目的360度錄播和電視錄播同步進行，導演更不時將電視鏡頭切換至360度攝影機。

(中國大陸 :《速度與激情8》／臺灣 :《玩命關頭8》) 《狂野時速8》是2017年上映的美國動作片，由F. 蓋瑞·葛雷執導，克里斯·摩根編劇。本片為《狂野時速》系列第八部作品，由馮·迪索、巨石強森、莎莉·賽隆、傑森·史塔森、蜜雪兒·羅德里奎茲聯合主演。該片講述「唐老大」與愛妻享受幸福生活之際，遭網路駭客賽芙脅迫與她共事並背叛家人，「唐老大」的團隊必須打敗賽芙並拯救他於水火。數字王國視覺特效監督Jay Barton領導一支約400人的特效製作團隊完成了約775個特效鏡頭，團隊成員曾於過去兩年於冰島、古巴及喬治亞州亞特蘭大進行拍攝。  

(中國大陸／臺灣 :《美女與野獸》) 本片為迪士尼公司1991年同名動畫的真人翻拍版，改編自珍妮-瑪麗·勒普蘭斯·德博蒙所創作的1740年經典童話故事。視覺特效監督Kelly Port及約250人組成的特效製作團隊經歷數月，將演員丹‧史蒂文斯變為片中的CG角色「野獸王子」，以陪隨艾瑪‧華森飾演的貝兒。該片於2017年3月17日上映。

(中國大陸 :《超凡戰隊》／臺灣 :《金剛戰士》) 《Power Rangers : 戰龍覺醒》由狄恩·伊斯拉利特執導，五名普通年青人面對幽冥威脅毁滅他們所住小鎮，必須戰勝自已，組成戰隊拯救世界。數字王國視覺特效監督David Hodgins與約200位特效製作人員組成的團隊合力打造了片中角色。

數字王國與紐約的McGarry Bowen再度攜手合作，帶來饒富趣味的#PhelpsFace廣告系列。於廣告中，菲比斯用超級慢的電腦觀看比賽片段，露出舉世知名的憤怒表情，突顯了Intel技術的神速。數字王國參與製作該系列的全部六個版本廣告，為其加上手提電腦、熒幕、城市燈光、汽車和場景延伸等，令佈景變得栩栩如生！

數字王國與Square Enix、Crystal Dynamics、Eidos Montreal及漫威聯袂製作復仇者計劃的精彩預告宣傳片。這款遊戲以膾炙人口的漫威超級英雄為藍本，由Crystal Dynamics 和Eidos-Montreal共同製作。於項目的第一階段，數字王國利用Crystal Dynamics構思的概念圖重新製作所有場景及標誌性武器。各幅插畫必須表達故事情節，同時展現個性。

日產Titan這兩支廣告由夫婦組合The Chartrands擔任導演，Chiat|Day製作，數字王國負責視覺特效部分。廣告的名稱「日」與「夜」暗藏心思，配合視覺特效指導Randall Smith在後期製作中加上自然元素而再現的極端環境，將Titan的優越性能展露無遺。由於在國家公園拍攝時面臨不同限制，兩支長達30秒的廣告加入了不少隱藏的視覺特效，包括旱土、塵埃、山火、煙霧和大雪等。數字王國採用了市面上的Houdini、Nuke、Maya和Flame等軟件製作效果。

(中國大陸 :《流行歌星：永不停歇》／臺灣 :《流行天王：日也操暝也操》) 童年好友Conner (由安迪‧山伯格飾演)、Owen (由喬馬·塔昆飾演) 及Lawrence (由阿齊瓦·謝弗飾演) 在組成嘻哈樂隊The Style Boyz後，名利雙收。後來樂隊主音Conner離開樂隊，展開個人獨立發展，取得成功，而Owen及Lawrence則逐漸轉至幕後。如今，這位自我的歌手決定趁著名氣正旺時拍攝 一部有關自己生活的紀錄片。而在他推出第二張專輯慘遭滑鐵盧時，鏡頭捕捉了他面臨崩潰的世界。

NBA虛擬實境應用程式將看球者帶進完全是他們自己的豪華虛擬360體育休息室，並獲准獲得獨特及個人的NBA比賽內容。在這個身臨其境的休息室中，球迷可進行視頻點播，即在他們自己巨大的私人放映室中觀看NBA定制化點播球員及球隊數據統計的亮點和特色。 在NBA虛擬實境中，球迷還可體驗該項目的熱門應用傳奇之家（House of Legends）。真實的NBA球星被分集帶到球迷的私人虛擬體育休息室中講述有關籃球的流行文化及一切其他事物。傳奇之家在可獲得的NBA體驗中最為親密，其令球迷能夠虛擬地與自己最愛的球員閒逛，並完全在自己家舒服地觀看比賽。

(中國大陸 :《蜘蛛俠：英雄歸來》／臺灣 :《蜘蛛人：返校日》) 《蜘蛛俠：強勢回歸》是2017年由喬·沃茨執導的美國超級英雄電影，該片編劇包括約翰·法蘭西斯·達利、喬納森·戈德斯特因等。影片故事發生在電影《美國隊長3：英雄內戰》之後：機場大戰落幕，年輕的彼得·派克試圖在一名紐約市普通高中生以及打擊犯罪的超級英雄「蜘蛛俠」兩個身份之間保持生活的平衡。面臨新的威脅，彼得試圖加強自己的超級英雄角色，同時為導師托尼·斯塔克留下深刻印象。數字王國爲該片創造了史丹頓島渡輪，並完成了229個特效鏡頭。在282位特效製作人員的通力協助下，影片取得了更好的成績。

(中國大陸 : 《雷神 3：諸神黃昏》／臺灣 : 《雷神索爾 3：諸神黃昏》) 雷神被囚禁在另一個世界，失去了威力無比的戰錘，他必須爭分奪秒地趕回阿斯加德，阻止「諸神黃昏」。家鄉的毀滅及仙宮文明的終結掌握在一個新的超強而無情的勁敵海拉手中。他必須在一場致命的決鬥賽中獲勝，而他的對手便是昔日盟友和復仇者聯盟夥伴無敵浩克！《雷神奇俠 3：諸神黃昏》由塔伊加·維迪提導演，雷神及洛基仍分別由克里斯·漢斯沃和湯姆·希德斯顿飾演。其他參演者包括凱特·布蘭琪、伊卓瑞斯·艾巴、傑夫·高布倫、泰莎·湯普森和卡爾·厄本，以及馬克·盧法洛和安東尼·霍普金斯。  

(中國大陸 :《復仇者聯盟3 : 無限戰爭》／臺灣 :《復仇者聯盟 3 : 無限之戰》) 世界面臨的巨大威脅已超出單個英雄的處理能力，復仇者們和其盟友需繼續協作守衛世界。此時，遙遠的宇宙暗處出現了新的危機：Thanos 魁隆（中國：滅霸／台灣：薩諾斯）。他是星際邪惡勢力的獨裁者，意在集齊六塊無限原石，利用其無窮威力主宰世界，肆意妄為。復仇者聯盟為之奮鬥的一切到了最危險的時刻，地球命懸一線，復仇者聯盟生死未卜。

(中國大陸 :《頭號玩家》／臺灣 :《一級玩家》) 《挑戰者1號》是根據恩斯特·克萊恩的全球知名的同名暢銷小說改編，由史提芬·史匹堡執導的科幻動作冒險電影。 故事發生在2045年，當時的世界正處於混亂及崩潰的邊緣。電腦奇才占士‧哈利迪（由馬克‧懷倫斯飾演）創造出一個可拓展的虛擬現實世界「綠洲」，人們可進入該遊戲逃避現實。哈利迪逝世時，他留下大量財富，並將一個數碼彩蛋藏於「綠洲」，而第一個發現彩蛋的人便可接手該筆財富，由此引發世界競相爭奪彩蛋的狂潮。主角韋德‧屈斯（由泰‧舍里丹飾演）是個年輕的普通玩家，也決定參與爭奪，因此被捲入神秘、新奇而危險的虛擬世界中充滿死亡威脅而異於現實的尋寶漩渦。  

在《聖戰士 VR 戰記》（DREAMWORKS VOLTRON VR CHRONICLES）中，觀眾化身成聖戰士，身臨充滿互動元素的幻境，穿越不同時空拯救宇宙，對抗危險外星怪物的攻擊。玩家亦可透過拆解謎團和挑戰關卡，與Lance、Hunk、Pidge、Keith、Shiro、Allura及Coran等其他角色一道共同抵抗Zarkon的殘酷威脅。 PlayStation™ 網址： http://bit.ly/2wEomrA Steam®  商店： http://bit.ly/2h499JX Oculus 商店：: http://ocul.us/2h629Zp  

(中國大陸 :《奇幻森林》／臺灣 :《與森林共舞》) 改編自1967年迪士尼經典動畫《森林王子》，講述了印度「狼孩」毛克利的探險故事。毛克利遭遇森林老虎謝利的威脅，迫使他逃離叢林，並在黑豹和棕熊的幫助下，毛克利踏上了自我發現的旅程。此片的虛擬製作由Gary Roberts主導並執行。

(中國大陸／臺灣 :《時間的皺摺》) 在科學家父親失踪後，梅格和她的弟弟、同學凱爾文結伴去拜訪神秘的新鄰居「啥太太」，希望獲得失蹤父親的任何音訊，三人在「啥太太」和她的朋友帶領下前往「Uriel」星球，由此踏上了奇異的跨時空旅程。

(中國大陸／臺灣：《影》) 數字王國的藝術家們專注於刻畫影片的重要戲碼：境州「巷」戰。為了描繪田戰帶領死士持沛傘攻入境州，雨中躲避射箭的一系列鏡頭，藝術家們進行了必不可少的環境延伸，包括打造村莊房屋、山脈、道路、谷地、水花四濺、箭雨掉落等。 與此同時，數字王國的藝術家們借助數字繪景建造了融合房屋、道路、樹木的3D環境，同時結合調色方案開展細節調整，使CG鏡頭在貼近水墨畫風的前提下看起來更加逼真。近兩百對旋轉組合經由全CG沛傘以及數字替身替代傘下死士得以實現。  

(中國大陸：《蟻人 2：黃蜂女現身》／臺灣：《蟻人與黃蜂女》) 《蟻俠 2：黃蜂女現身》由派頓·瑞德執導，影片講述「內戰」後，史考特·朗恩再次徘徊於父親和蟻俠兩個角色之間。同時，荷普·范·達因和漢克·皮姆博士又帶著危急的任務找上門，史考特不得不再次穿上蟻俠裝束，與黃蜂女一起執行任務，打擊犯罪與黑暗勢力。

製作中 (中國大陸／臺灣：《驚奇隊長》) 《驚奇隊長》講述了卡羅爾·丹佛斯成為宇宙最強超級英雄之一的故事。當兩大外星種族爆發銀河戰爭時，地球捲入其中陷入危機之地。

(中國大陸／臺灣 :《復仇者聯盟 》) 如果地球上最強大的英雄要阻止邪惡的洛基和他的外星軍-齊塔瑞軍團隊奴役人類，他們必須走在一起，學會團結一致，奮力對抗。

(中國大陸 :《天空之眼》／臺灣 :《天眼行動》) 負責追捕肯尼亞恐怖分子行動的陸軍情報上校凱瑟琳·鮑威爾在準備執行攻擊任務時，一名小女孩卻走進了攻擊範圍中，使得跨國逮捕行動升級為國際爭端，令情況更加複雜難解。

(中國大陸 :《獵神：冬日之戰》／臺灣 :《狩獵者：凜冬之戰》) 冰雪皇后芙蕾雅其下一支狩獵者軍隊成員艾瑞克和莎拉為了隱瞞他們之間相愛的禁忌，而糾纏於邪惡皇后拉維娜和她妹妹冰雪皇后芙蕾雅之間的紛爭。

(中國大陸／臺灣 :《邪不壓正》) 姜文導演的第六部作品，即「民國三部曲」迎來終章——《邪不壓正》，姜文、彭於晏、廖凡、周韻、許晴五位江湖兒女登場其中。跟隨鏡頭的故事講述，影片畫面帶來的視覺享受成為這部「講究」之作的又一亮點。來自數字王國大中華區團隊的近百位藝術家為電影打造了476個鏡頭，同時包攬全片調色環節，涉及絕大多數重要場景：包括復原真實的老北平風貌，替換及延伸城中各個四合院的屋頂，描繪李天然（彭於晏飾）和師兄朱潛龍（廖凡飾）飛檐走壁的場景，以及正在建設中的金門大橋、花海、火焰、雪景、血液等特效鏡頭。 《邪不壓正》根據張北海小說《俠隱》改編，原著中「老北平」的不可替代延續至電影，這座回憶之城成為電影的主角之一，數字王國的主要任務便是重現北平城。為此，數字王國的藝術家們「搭建」了6,000棟房屋，「栽種」了超過12,000棵樹木，蒐集了20世紀30年代的北平城照片多達一萬張——這一切促使作為劇情片的《邪不壓正》意外擁有了媲美「視效大片」的特效量。

(中國大陸:《西虹市首富》) 一個混跡於丙級業餘足球隊的守門員被派獲一個任務– 在30天內花光10億。如果他成功完成這項任務，他便可以獲得300億。但是，他不可以告訴任何人這個任務，否則他便不能在結束時擁有任何獎賞。 數字王國大中華區團隊共承制364個鏡頭，並為影片提供包含拍攝方案制定、現場拍攝跟組及拍攝數據採集等環節在內的全案製作服務，為《西虹市首富》打造了萬人足球場、飛艇、直升機、樓頂四合院等鏡頭和資產，助力主角過上揮金如土的首富生活。這部由特效大廠數字王國加持的「特笑大片」徹底點燃了2018年暑期檔。

上海世像文化傳媒有限公司、優酷、唐德影視聯合出品的古裝劇《大潑猴》，以創新獨特的視角講述了猴子從石猴一步步蛻變的堅韌成長史。天道變數，猴子（林峯飾）提前三百年破石而出，踏上尋仙之路。他捲入了眾妖與天庭的對抗之中，並與須菩提祖師、太上老君二人展開博弈。 數字王國大中華區團隊與印度團隊通力合作，為《大潑猴》製作總時長為749分鐘的20577個特效鏡頭，力圖將中國網絡劇集的特效製作質量提升到一個新的標準。

數字王國聯合Ubisoft為熱門遊戲《刺客教條：奧德賽》打造了史詩般的電視預告。來自數字王國的團隊幾乎參與了製作過程的全部環節，包括故事板、概念設計、視覺效果預覽、特效製作等等。全片圍繞男主角亞歷克西歐斯抵抗斯巴達入侵展開。得益於數字王國在電影視效領域的專業經驗，藝術家們通過極為複雜的動作控制（Motion Control）使30位演員在畫面中擴充為200人。此外，一個由30位藝術家組成的高超團隊構建了風景如畫的環境場景，其中包含60%的CG元素和40%的實拍畫面，兩者在片中實現了無縫對接。

數字王國與72andSunny、ACTIVISION、Treyarch攜手，將《決勝時刻：黑色行動4》中的全新以及標誌性角色置於現實視界，該款遊戲定於2018年10月12日正式上線。數字王國在創造CG人物和構建逼真的電影角色領域處於世界領先水準。在這支時長90秒的預告中，數字王國打造了包括CG角色、環境、爆炸、毛髮、服裝在內的全部視覺效果。本片由數字王國創意總監兼視覺特效總監Aladino Debert親自操刀，數字王國團隊同時包攬分鏡製作、動作捕捉和視覺預覽等工作。

數字王國與Dollar Shave Club的內部團隊合作，為其創造出兩個超乎現實的場景。「BUTTERY GALAXY」和「BUTTERY LAGOON」聚焦深受Dollar Shave Club會員喜愛的剃須膏Dr. Carver。在「BUTTERY GALAXY」中，數字王國打造了全片極富趣味性的場景—主人公漂浮在類似銀河的失重空間內，周圍環繞的剃須膏猶如黃油般絲滑；而在「BUTTERY LAGOON」里，數字王國將主人公帶到了一個黃油烏托邦，使其在神奇的黃油瀉湖中享受沐浴的樂趣。這兩支廣告廣受好評，吸引了來自廣告業內主流網站的關注，包括Adweek、Ads of the World以及Adland等，共收穫超過330萬訪問者。

「水行俠」亞瑟·庫瑞（Arthur Curry） 得知他是海底王國亞特蘭提斯的繼承人，並且要站出來領導他的人民並成為世界的英雄。

製作中 (中國大陸:《哭泣的女人的詛咒》／臺灣:《哭泣的女人》) 當社會工作者兼寡婦的安娜·賈西亞（Anna Garcia）及其小孩無視墨西哥民間傳說哭泣女鬼危害兒童的警告，很快其一家就被捲入了一個令人恐懼的超自然境界。

製作中 (中國大陸:《復仇者聯盟4：終局之戰》／臺灣:《復仇者聯盟：終局之戰》) 在魁隆（Thanos）毀滅一半宇宙生命之後，剩下的復仇者們必須重整旗鼓，背水一戰，為僅存的信念而戰，以解除瘋狂泰坦星霸王的行為。

製作中 (中國大陸:《雷霆沙贊！》／臺灣:《沙贊！》) 我們每個人內心都有一個超級英雄，只是需要一點魔法把他引領出來。在比利·貝特森（Billy Batson）的身上，透過喊出一個詞-  SHAZAM！ – 這個14歲的街頭少年便變成成人超級英雄Shazam。

烎，源於網絡世界的「開火」，多被遊戲玩家用來形容意外開掛的競技狀態。在騰訊視頻「烎·2018潮音發佈夜」概念宣傳片中，「烎」被重新構建為獨特的宇宙觀：烎世界中，我接收的呈現我，我表達的構成我，我是萬物，也是獨一無二的個體。數字王國為本片提供調色服務，調色師通過色彩和光影的變化，將片中試圖傳達的異次元哲思無限放大。

數字王國為瑪麗黛佳「鬼馬小蘑盒」廣告提供了全案拍攝服務，主導創意構想、Styleframe製作、導演、拍攝、動畫製作、調色以及音樂製作全部環節。廣告的視覺觀點圍繞立方體的排列組合展開，創意發想源於「鬼馬小蘑盒」的外觀設計概念。藝術家們在片中構建了全新的三維虛擬空間，從產品的動態演繹到運鏡細節，不斷進行空間延伸，賦予廣告視覺層面的無限可能性。

W聯合數字王國以及導演陳宏斌為彈個車打造了系列廣告。廣告中，來自數字王國的藝術家們包攬全案拍攝，負責CG及後期製作在內的所有環節，當然少不了自帶洗腦節奏的BGM。

由陳正道執導，宋茜、黃景瑜主演的企鵝影視/芒果影視年度大戲《結愛·千歲大人的初戀》一度霸屏。數字王國為這部劇集打造了片頭故事，運用動畫的表達方式跨越古今時空，劇中男主的身世背景因此得以揭曉。來自數字王國的藝術家負責包括故事腳本視覺化、視覺風格設定、動畫設計與製作，以及配音和選曲在內的全部環節。 狐仙的傳說源自中國古代神話，而《結愛》正片卻是百分百的現代愛情故事，片頭包含的各種元素之間不可避免地存在著視覺差異。為了平衡不同時空所產生的衝突，同時兼具情節試圖表達的輕鬆和幽默，藝術家通過「Modern China」（現代表現的中國古典風格）的視覺風格來演繹故事本身。

飽滿而深情的人，就算被厚重的外殼包裹也依然真誠。在五芳齋端午節廣告新作中，數字王國負責調色工作。短片里，一粒粒擬人化的「糯米」上演著超現實故事，成為粽子的道路上，他們會經歷冰雪之寒、鳥雀之襲、雷電之擊。超現實的劇情需要非常規的調色方式，來自數字王國的調色師為本應是中性色調的場景加了些戲，提取背景中存在的顏色，隨後結合綠幕前拍攝的元素進行再創作。

湖南衛視年度綜藝《幻樂之城》開播，夢寐以求的畫面終於出現了。體驗官王菲和黃曉明、易烊千璽、雷佳、任素汐一眾唱演人的同框場景堪稱#有生之年系列#進階版。作為不可或缺的播出前奏，《幻樂之城》六支宣傳片的搶眼程度不輸正片，數字王國包攬了全系列宣傳片調色工作。

強調舒服與真實的新世代彩妝品牌YES!IC 問世，數字王國的全案製作服務延續至這個新鮮品牌。圍繞YES!IC即將推出的眼影系列，數字王國為廣告主導了創意構想、Styleframe製作、導演、拍攝、動畫創作、調色以及音樂製作。YES!IC被賦予「我想看見」、「我要看見」的年輕態度，在特立獨行的活力定義下，這個品牌擁有意料之外的反差本質：簡單至上以及真實即正義——廣告全片的視覺觀點由此展開。

數字王國又一全案製作作品出街。再次展現藝術家創意和技術實力的契機來源於京東× 草間彌生的首次跨界合作：他們以「IN THE NAME OF LOVE」（以愛之名）為題，推出三款京東× 草間彌生大師聯名藝術家帆布袋，嘗試用自身的影響力傳遞有關「愛」的禮贊。 數字王國將兩者的碰撞影像化，在廣告短片中，包攬導演、創意發想、視覺設計、動畫以及音樂和音效製作。草間彌生擅長用重復的圖騰，構建混淆真實與虛擬存在的空間。在這一次的作品中，數字王國的藝術家們延伸了同樣的概念，打造了一個充滿視覺錯位的美術館。

男裝及生活美學新空間Assemble by Réel邀請現代舞舞者張傲月、音樂鬼才GAYBIRD梁基爵和塗鴉藝術家CHOSE三位不同領域的藝術家解讀自身的藝術創作和時尚表達，NOWNESS 通過影像呈現了這個過程。由aero.h執導的影片中，數字王國負責調色環節，嘗試用最佳的顏色方案烘托三位藝術家截然不同的個性表達。

一千個人心中，有一千種關於熱血的詮釋。Jordan 選擇了共感最為強烈的解讀方式：通過淚水和汗水證明「心只為此燃」的痕跡。在「Love the Game」短片中，來自數字王國的藝術家們主導了後期製作環節，包括調色、Flame、CG製作以及Motion Design。

得益於在電影和商業廣告領域的專業經驗，數字王國創造了逼真的數字角色——從圍繞真實演員進行掃描，到為其配備整套完善的裝備、面部動畫，以及將表演捕捉和極致動畫有機結合。 一支注定墜落的「空軍一號」從天而降，面對與敵軍交戰的危機時刻，賦予三位主要特工角色抵抗的力量至關重要。藝術家們將大量FX模擬融入豐富且細節滿滿的華盛頓3D和2D環境當中，構建史詩般的戰爭背景。